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VoicEX 2 da CEDAR AUDIO: quase magia

Desenvolvido com base nas mais recentes pesquisas da CEDAR AUDIO em tecnologia de redes neurais, o VoicEX 2™ oferece uma ferramenta de extração de voz excepcional, eliminando ruídos de fundo e suprimindo reverberações indesejadas, para revelar a voz, falada ou cantada, com qualidade cristalina. O VoicEX 2 é um dos mais recentes exemplos do trabalho inovador que a CEDAR AUDIO vem fazendo desde há mais de trinta anos. Em produtos comercializados pela sua própria marca ou incorporados noutros, sob licença, a tecnologia CEDAR AUDIO está mais presente no seu dia a dia de profissional no universo do áudio do que possa supor.

Dizer que a CEDAR AUDIO é a referência absoluta e incontestada no domínio do restauro de som, supressão de ruído e outras funções de processamento áudio há mais de 30 anos, não é dizer pouco. As causas desta posição que a CEDAR AUDIO ocupa radicam, certamente, num facto simples: “muitas empresas afirmam ser as melhores no que fazem. De vez em quando, como é, manifestamente o caso da CEDAR AUDIO, é verdade.”

A CEDAR AUDIO criou os primeiros sistemas de restauro digital em tempo real, mesmo quando o mundo dizia que isso era impossível. Criou os primeiros sistemas de restauro digital baseados em hardware do mundo. Inventou os primeiros correctores de fase/tempo ao nível da subsample. Inventou a remoção digital de hiss que não exigia uma assinatura espectral. Inventou o supressor digital de ruído em diálogos. Inventou a edição espectral — uma técnica hoje tão comum que as pessoas mal se lembram de como era a vida sem ela. Inventou o corrector de velocidade que não precisava de um som de referência
… e muito mais.

Agora o VoicEX 2™ representa mais um avanço significativo na indústria de áudio. Esta nova ferramenta, uma das muitas disponíveis no universo da CEDAR AUDIO para processamento do sinal áudio, alcança os seus resultados notáveis ​​com uma latência inferior a 10 milissegundos. Isso significa que, ao contrário de outros processadores baseados em IA, o VoicEX 2™ é adequado ao uso em pré-produção ou produção em estúdio, mas também em produções ao vivo, de broadcast e comunicação em tempo real, mantendo a naturalidade, a inteligibilidade e a limpidez de qualquer sinal de áudio, seja ele no domínio da voz cantada ou falada.

Tal com acontece como um ser humano, ao ouvir um sinal de áudio num ambiente ruidoso (o famoso efeito de cocktail party), as redes neurais da CEDAR distinguem a voz falada ou cantada de sons e ruídos indesejados, separando-os. O resultado é uma clareza excepcional, algo que pareceria inalcançável há apenas alguns anos.

Exigindo muito menos poder de processamento do que o VoicEX original e apresentando uma resposta aprimorada à medida que a relação sinal-ruído se deteriora, é quase um “botão mágico”. Mas, ainda assim, é tão simples de usar que tanto principiantes como especialistas conseguem obter resultados notáveis ​​com o mínimo de esforço.

Onde se esperaria encontrar diversos e complexos controlos, no VoicEX 2™ encontramos apenas dois: um para definir o volume do som de fundo e outro para controlar o volume da voz. Reduzindo o primeiro podemos eliminar ruídos e reverberação excessiva. Reduzindo o segundo, as vozes desaparecem. Aumentando qualquer um deles damos mais destaque àquela parte do sinal.

Simples e tremendamente eficaz.

Mas não se fie apenas nestas palavras. Obtenha mais informação sobre o VoicEX 2™ aqui. Aproveite e veja que outras soluções a CEDAR AUDIO oferece para o seu trabalho. Se quiser ficar a saber ainda mais, contacte-nos e venha descobrir, com o seus próprios ouvidos, as capacidades, quase mágicas desta ferramenta.

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A LAWO volta a brilhar no Concerto de Paris

O tradicional Concerto de Paris voltou a atrair a atenção de milhões de espectadores, quer, presencialmente, junto ao seu local tradicional de realização quer através da televisão e da rádio, em directo e diferido. Tanto no caso das dezenas de milhares de espectadores que enchiam por completo o Champ de Mars, em Paris, como para os milhões de outras pessoas que acompanhavam o evento pela televisão, pelo rádio e por transmissões internacionais, o som que lhes chegou aos ouvidos, passou pelo equipamento fornecido pela LAWO. Foi mais uma vez a empresa alemã que forneceu toda a infraestrutura de processamento de áudio baseada em IP para o Concert de Paris de 2026.

Realizado na base da Torre Eiffel, como parte das celebrações do Dia Nacional da França, o evento reuniu a Orchestre National de France, o Chœur e a Maîtrise de Radio France, além de um elenco de solistas de renome mundial, sob a regência de Daniel Harding.

Foi pelas mesas da série mc² da LAWO, dos motores de áudio A__UHD Core, da tecnologia de rede RAVENNA e da plataforma de gestão HOME, que passou todo o sinal áudio de qualidade superior, tanto para o público presente no local como para espectadores espalhados por mais de 70 países.

Agora na sua 14ª edição, o Concert de Paris consolidou-se como um dos eventos de música clássica mais importantes do mundo. Realizado excepcionalmente em 13 de julho deste ano, o concerto foi transmitido ao vivo pela France 2, pela France Inter e pelas redes Eurovision e Euroradio. Antes do evento principal, o Maîtrise de Radio France — o grupo vocal de jovens da Radio France — celebrou o seu 80º aniversário com uma apresentação de abertura.

Para atender às exigências de reforço sonoro ao vivo simultâneo, monitorização de palco e produção da transmissão internacional, a Radio France implementou uma infraestrutura AoIP da LAWO totalmente redundante. O sistema baseou-se em três mesas modelo mc²56, ligadas a um par redundante de motores de áudio modelo A__UHD Core por meio de uma rede RAVENNA redundante. Um cluster HOME centralizado proporcionou a gestão dos dispositivos em todo o sistema, controlo de ligações, segurança e monitorização operacional, criando um ambiente de produção altamente resiliente e ideal para um evento ao vivo desta magnitude.

Esta edição marcou ainda a estreia da nova funcionalidade de EQ Dinâmico da LAWO, conferindo maior precisão tonal ao fluxo de trabalho de som ao vivo. Para o público — tanto presencial como remoto —, o resultado foi uma experiência auditiva detalhada, natural e imersiva, que transmitiu fielmente todas as nuances da orquestra, do coro e dos solistas. Para os músicos, a plataforma da LAWO proporcionou monitorização com latência ultrabaixa e transparência sonora excepcional, permitindo actuações seguras num ambiente exterior desafiador. Já para a equipa de engenharia, a estrutura baseada em IP ofereceu roteamento flexível, partilhamento instantâneo de recursos entre as mesas e redundância abrangente.

Mais uma vez, a tecnologia LAWO permitiu que uma das produções de música ao vivo mais prestigiadas do mundo operasse com qualidade de áudio, flexibilidade e fiabilidade inigualáveis ​, reunindo artistas, público, emissoras e ouvintes numa celebração partilhada da música no palco nacional da França.

Saiba mais sobre este acontecimento aqui. Conheça os produtos referidos aqui. Para saber mais ainda sobre este projecto e sobre esta e outras soluções LAWO que temos para si, por favor, contacte-nos.

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O Venos da SPL, um compressor que traz outra dimensão ao seu som

Nunca foi tão fácil adicionar dimensão, profundidade e impacto a um sinal estéreo. O compressor de barramento estéreo Venos baseia-se no mesmo projecto de muitos compressores a válvulas, vintage lendários. Mas o Venos amplia essa tradicional assinatura sonora com dois modos revolucionários de hipercompressão, abrindo novas dimensões sonoras. Graças à tecnologia SPL 120V, esse som é coroado como o rei da dinâmica. A tecnologia SPL Audio, sempre com a mesma robustez, fiabilidade e facilidade de utilização.

O compressor de barramento estéreo Venos é, essencialmente, um compressor a válvulas de polarização variável. O Venos opera com base no princípio de uma válvula de corte remoto controlada por polarização, mas amplia a versatilidade sonora desse conceito com os novos modos de hipercompressão “Focus” e “Punch”.
Som excelente, num instante
Assim que o nível de entrada ideal é definido, comparar diferentes ajustes de parâmetros torna-se extremamente simples e eficiente.
Os parâmetros disponíveis foram refinados ao longo de inúmeras sessões de audição para garantir que o uso do compressor fosse intuitivo. Todos os parâmetros são ajustados por meio de interruptores ou potenciómetros com retenção.
Um único controlo gere ambos os canais — esquerdo e direito —, facilitando a recuperação de configurações anteriores.

Há muitos compressores excelentes no mercado, mas não será exagero dizer que o Venos da SPL é, segundo as vozes mais qualificadas, um dos melhores disponíveis. Ouvimos a música e, a menos que ajustemos algo realmente estranho, nunca percebemos o Venos actuando como um efeito. Não há dúvidas de que se está a usar um compressor variable-mu. Mas o Venos preserva a natureza da fonte sonora. Estamos a usar um compressor, no entanto, ele não impõe uma assinatura sonora marcante a um bus, do modo que outros fariam. Como no caso típico de uma bateria, por exemplo. Também não se limita àquela função de “cola”, característica de certos compressores vintage. O Venos é mais versátil do que a maioria dos compressores variable-mu, com controlos que oferecem acesso a uma ampla paleta sonora, mantendo-se sempre muito fácil de configurar.

Entre muitas outras excelentes e únicas qualidades, não disponíveis e distintas de outros equipamentos do género, como uma das chaves para a qualidade deste modelo, que é o recurso à tecnologia SPL 120V, o Venos tem um Insert Side-Chain – Ext SC. Quando o modo Ext SC é selecionado, um sinal pode ser ligado ao insert de side-chain no painel traseiro do dispositivo para controlar o Venos. Os estágios de envio (send) e retorno (return) são balanceados e disponibilizados como entradas e saídas através de fichas XLR de 3 pinos. Um toque de versatilidade, único.

O Venos é, portanto, o compressor de bus perfeito para baterias, vozes, guitarras mas, sobretudo, claro, no bus estéreo principal. Tem também um grande potencial como compressor de masterização. Se optar por um Venos, estamos certos que é quase totalmente improvável que ele alguma vez saia da sua rack.

Saiba tudo sobre o Venos aqui. Saiba ainda mais contactando-nos para uma demonstração das suas capacidades.

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MixDream da SPL

O MixDream da SPL é um misturador de soma, analógico, de 16 canais de alta performance, que permite a integração de DAWs digitais com fluxos de trabalho analógicos. Especialmente distinguidos pelos seus utilizadores são os seus circuitos Classe A, que proporcionam uma imagem estéreo de excepcional qualidade, profundidade espacial e amplo headroom. A soma analógica é uma característica subtil. A grande maioria dos seus utilizadores concorda que ela aprimora a separação dos instrumentos e proporciona uma ampla definição de detalhes de baixo nível. Presença frequente nos melhores estúdios e uma ferramenta insubstituível para utilizadores exigentes.

A SPL é conhecida por oferecer uma gama de ferramentas para o profissional de áudio muito inovadoras, que se distinguem pela sua robustez, fiabilidade de operação e qualidade excepcional dos seus componentes, que, por sua vez, proporcionam resultados que fizeram da marca alemã, desde 1983, uma referência incontornável em estúdios por todo mundo, envolvidos na produção áudio da mais variada natureza.

O MixDream é uma dessas ubíquas ferramentas, prezada por profissionais de todo o mundo, como Simon Philips, Keith Ross, Alexandre Charnier e tantos outros.

A soma analógica com o MixDream proporciona profundidade intensa, localização precisa e espacialidade impressionante. Os instrumentos individuais misturam-se com transições suaves.

Numa análise resumida, o MixDream oferece as seguintes funções:

Insert de cada canal
Cada um dos 16 canais de entrada possui um insert comutável para a inclusão de equalizadores, compressores, do Transient Designer, etc..

Naturalmente, unidades de reverb e multi-efeitos podem também ser ligadas aos inserts. Na DAW, o envio auxiliar (aux send) é então mapeado para a saída correspondente.

Insert Master
No Insert Master, recomenda-se geralmente uma combinação de compressor e equalizador. O nível de envio do insert determina a intensidade do sinal que controla o dispositivo de insert.

Expansor Estéreo (Stereo Expander)
O Expansor Estéreo pode adicionar mais amplitude e profundidade a uma mistura, permitindo ampliar ainda mais a imagem estéreo obtida através da soma analógica.

Modo “No Mix”
Na posição “No Mix” da tecla selectora, o canal é silenciado para a soma, mas permanece activo na saída Direct Out, podendo assim ser gravado novamente.

A função “No Mix” é particularmente útil quando, por exemplo, um compressor é inserido: o sinal comprimido pode ser gravado novamente e receber automação de nível.

Sem essa função — também conhecida como “bounce back” —, sinais com automação de nível não poderiam ser comprimidos, pois o compressor é inserido no circuito após o controlo de pós-fader; consequentemente, o limiar (threshold) do compressor não poderia ser ajustado durante as variações de nível.

Saídas Directas
Cada canal possui uma saída direta (Direct Out) activa, o que permite gravar canais individuais de retorno na DAW após o processamento via insert.

Para ficar a saber tudo sobre o MixDream veja aqui. Contacte-nos para mais esclarecimentos.

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Blade da CEDAR AUDIO, novo plug-in da série ICONS

Em abril de 2025, a CEDAR lançou a linha ICONS, que disponibiliza as mais recentes soluções de redução de ruído no formato de plug-ins individuais, sem a necessidade de adquirir o pacote completo. A recepção da linha ICONS foi, desde o início, fantástica, e, desde então, foram adicionadas novas ferramentas que ajudam a proceder a tarefas de restauro de áudio e realizar misturas e masterizações com ainda mais criatividade. Um novo plug-in acaba de ser lançado: o Blade – plug-in EQ Analisador de Híper-Resolução. O novo plug-in promete precisão nunca atingida no tratamento do sinal no domínio da frequência. Da CEDAR AUDIO, o líder mundial na área do restauro de áudio e supressão de ruído.

Há mais de trinta e cinco anos que a CEDAR Audio lidera o mercado mundial na área do restauro de áudio e supressão de ruído. A CEDAR é a empresa que criou os primeiros sistemas de restauro digital em tempo real, mesmo quando o mundo dizia que isso era impossível, que criou os primeiros sistemas de restauro digital baseados em hardware, do mundo, que inventou os primeiros correctores de fase/tempo ao nível da sub-sample, que inventou a remoção digital de hiss que não exigia uma assinatura espectral, que inventou o supressor digital de ruído em diálogos, que inventou a edição espectral — uma técnica hoje tão comum que as pessoas mal se lembram de como era a vida sem ela, que inventou o corrector de velocidade que não necessitava de um som de referência… E muito mais.

A CEDAR AUDIO foi a vencedora de um Emmy®, de dois prémios da Cinema Audio Society e de inúmeras outras distinções do sector, incluindo, é claro, um Oscar® (Academy Award®) pelo seu contributo para a indústria cinematográfica. A lista de clientes da CEDAR conta com algumas das mais importantes emissoras, dos estúdios, instituições de arquivo de áudio, de aplicação da lei e de organizações de segurança do mundo.

A linha ICONS é uma plataforma que disponibiliza plug-ins em formato de conjunto ou individuais, em qualquer das principais áreas de produção áudio: restauro, diálogo ou supressão de ruído. A linha é constantemente enriquecida com novos plug-ins, cuja lista completa pode ser vista aqui.

Surge agora a mais recente adição à linha ICONS de plug-ins de software criativo: o Blade. O Blade é um equalizador com analisador de hiper-resolução, que combina a vasta experiência da CEDAR em análise espectral com um poderoso equalizador IIR, que ajuda a resolver problemas no domínio da frequência com precisão cirúrgica.

Essa integração permite ampliar o espectro de frequências muito além do que um analisador comum consegue, indo da faixa completa até uma largura de apenas 20 Hz em qualquer frequência, revelando ressonâncias estreitas, artefactos sonoros e frequências problemáticas que, nas faixas baixa e média, passam despercebidas quando visualizadas em analisadores tradicionais. Com valores de Q de até 100, o Blade possibilita ajustes cirúrgicos de equalização, permitindo actuar em frequências específicas sem alterar o áudio ao redor.

A CEDAR Audio foi pioneira na edição espectral e na restauração de áudio em tempo real. O analisador de espectro exclusivo do Blade não é um analisador FFT, como os encontrados em outras estações de trabalho de áudio e plug-ins. Esses analisadores convencionais têm um problema de baixa resolução (o que é especialmente limitador nas frequências baixas) e não são adequados para uma análise de áudio precisa. O analisador do Blade assemelha-se aos encontrados em analisadores de sinal dedicados e laboratórios de eletrónica, oferecendo uma resolução máxima de 0,02 Hz em qualquer frequência. Isso permite identificar frequências indesejadas com uma precisão praticamente inigualável.

O Blade é ideal para remover sons constantes, bem como para filtragem de corte abrupto (brick-wall filtering). É também uma solução de referência na correcção de aplicações inadequadas de equalização analógica. Perfeito para masterização, restauração de áudio e aplicações forenses, o Blade já está disponível.

Saiba tudo sobre a linha ICONS aqui. Conheça mais sobre as características do novo Blade aqui. Para mais informações ainda, contacte-nos.

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Channel One Mk3 da SPL, um clássico de vanguarda

Chamamos-lhe hoje, de novo, a atenção para o Channel One Mk3 da SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional. A SPL é uma empresa que se define em poucas palavras: originalidade, robustez, fiabilidade e constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros clássicos da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada. Os conceitos originais estão lá, mas são constantemente melhorados. Da SPL se poderá dizer que transforma o melhor num ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiro em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Channel One, aparece agora numa nova versão, o Channel One Mk3. A mesma originalidade, a mesma robustez, o mesmo conceito, um novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência, acompanhado da mesma promessa de total fiabilidade.


Há mais de 20 anos que o Channel One da SPL é sinónimo de uma ferramenta de gravação e mistura extremamente musical e de alta qualidade.

Na sua versão mais recente, o Mk3, este clássico foi completamente revisto. Não se trata apenas de uma revisão cosmética. Além de uma tensão de áudio interna mais alta (agora +/-18 V) para um som ainda melhor e mais detalhado, encontramos uma secção de pré-amplificador melhorada, um Transient Designer (o clássico SPL) integrado, um estágio de saturação por válvula e uma opção de comparação Mic A/B para dois microfones, para além de outros excelentes recursos que, com esta ferramenta, elevam o moderno estúdio de gravação e mistura a um novo nível de qualidade.

Com o de-esser, o compressor e o equalizador, todas as ferramentas importantes de um canal real estão disponíveis em directo. Seja para um sinal de microfone, linha ou instrumento, o Channel One Mk3 é uma ferramenta incrivelmente flexível, que confere a qualquer fonte sonora a qualidade e um registo feito de modo 100% profissional..

O novo design da série SPL Studio destaca perfeitamente as qualidades sonoras deste Channel One de 3ª geração.

O Channel One Mk3 está equipado com um pré-amplificador discreto. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, pode ser realizada uma pré-amplificação de até 68 dB, para que mesmo microfones realmente exigentes exibam as suas reais qualidades. O Channel One Mk3 contém duas entradas de microfone no painel traseiro: Mic A e Mic B. Dois microfones podem ser ligados simultaneamente e comparados, o que simplifica enormemente o fluxo de trabalho. O Preamp Out capta o sinal directamente após o amplificador do microfone. Este sinal também pode ser gravado numa pista separada de uma DAW, por exemplo, por segurança.

O Channel One Mk3 oferece a possibilidade de processar sinais de linha. Isto significa que fontes com nível de linha, como um sinal analógico de uma interface de áudio, podem ser processadas com de-esser, compressor, limitador e equalizador e depois gravadas novamente. Desta forma, o Channel One Mk3 transforma-se num plugin analógico, dentro de um insert de uma DAW.

A função Tube Saturation é a magia do timbre obtido através do uso de uma válvula. Com este controlo a quantidade de saturação da válvula pode ser determinada. O nível de saída é acomodado automaticamente; em configurações extremas, o nível aumenta apenas 6 dB. Portanto, distorções harmónicas decentes a expressivas podem ser facilmente ajustadas girando apenas um botão.

O Auto-Dynamic De-Esser remove, de forma discreta e eficaz, sons S, detectando apenas as frequências altas, misturando-as com o sinal principal com fase invertida excluindo, assim, simplesmente, as sibilantes do sinal original.

Com o clássico e famoso Transient Designer, incluido, é possível manipular os envelopes dos sinais de áudio de forma independente do nível (sem limite!). Isso permite acelerar ou desacelerar transientes, aumentar ou diminuir os tempos de sustentação, com apenas dois controlos: ataque e sustentação.

O VUímetro iluminado exibe o nível de entrada, o nível de saída e a redução de ganho. Com a chave VU à direita abaixo do medidor VU é possível selecionar o nível a ser exibido.

O Channel One Mk3 é inteiramente produzido na fábrica da SPL.

Estas são apenas algumas das qualidades do novo Channel One Mk3. Se quiser ficar a saber mais sobre esta novidade da SPL clique aqui. Mas se quiser saber mais ainda, venha falar connosco.

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O novo Track One Mk 3 da SPL

Menção especial para o Track One Mk 3, da SPL. Se quisermos definir a SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional, poderemos fazê-lo em poucas palavras: originalidade, robustez, excelência. Acrescente-se o constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros padrões da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada, enquanto os seus conceitos são constantemente melhorados. Da SPL poderemos esperar apenas que transforme o melhor em algo ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiros em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Track One, tem nova versão, o Mk3. A mesma robustez, o mesmo conceito, um novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência com a mesma promessa de total fiabilidade.

No broadcast e na gravação de voz, o Track One conquistou há muito um nome sem paralelo. Usado na gravação de voz, de instrumento, no live ou em podcast, o Track One sempre procurou servir um propósito: garantir uma qualidade extra ao seu trabalho. A paleta de possibilidades sempre foi surpreendente. Está agora mais poderoso do que nunca. O novo Track One Mk 3 está ainda melhor. Enriquece o sinal do microfone, linha ou instrumento. Com o de-esser, compressor/limitador e equalizador incorporados, está garantida a obtenção de resultados de qualidade profissional. Este strip-channel de gravação e mistura de alta qualidade foi melhorado novamente na sua última versão Mk3, em alguns detalhes técnicos e optimizado tendo em conta as necessidades dos modernos estúdios de gravação. O novo conceito da série SPL Studio fornece a este Track One Mk3, de terceira geração, um design mais intuitivo e ao mesmo tempo muito elegante e fácil de usar.

O Track One Mk 3 está equipado com dois pré-amplificadores: um pré-amplificador de microfone com alimentação fantasma de 48 V e um pré-amplificador de instrumento separado. Ambos são ajustados para uma característica sonora neutra, aberta e transparente. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, é possível obter uma pré-amplificação de até 63 dB, o que permite que até microfones realmente exigentes demonstrem as suas qualidades. A faixa de controlo para sinais de linha varia entre -12 dB e +22 dB. A faixa de controlo para sinais de instrumento varia entre 0 dB e +35 dB.

Uma, entre várias, das funções que este Track One Mk 3 incorpora é o De-Esser. De forma discreta e eficaz, o De-Esser Auto-Dinâmico remove sons sibilantes que distraem, numa locução ou em faixas com vozes. As frequências sibilantes são detectadas e misturadas de volta com o sinal principal, com a fase invertida, eliminando assim, simplesmente, essas sibilantes do sinal original. O controlo Auto-Threshold mantém o processamento constante, mesmo com variações na distância do locutor ou cantor em relação ao microfone. O resultado é tonalmente neutro, discreto e extremamente eficaz. Mesmo com altos valores de redução das sibilantes, o De-Esser não tem efeito significativo no caráter e no timbre da voz. A operação limita-se a definir a redução de sibilância desejada por meio do controlo de Redução de S. Um interruptor activa ou desativa o De-Esser.

Um compressor, um limitador e um equalizador estão também incluídos nesta ferramenta fantástica. O sinal de saída pode ser atenuado -20 dB ou amplificado +5,5 dB com o controlo de saída, de modo a obter um sinal ideal para as unidades subsequentes ou com um conversor AD opcional. O nível de saída selecionado é exibido no display PPM OUTPUT.

Saiba tudo sobre o Track One Mk3 aqui. Para saber mais ainda , por favor, contacte-nos.

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TouchMonitor 5 da RTW, monitorize a sua rede Dante

O TouchMonitor 5 é o medidor de loudness da RTW, projectado para aplicações de áudio sobre IP. Baseado na tradição de criar dispositivos de medição prontos para broadcast da empresa alemã, este compacto modelo possui um ecrã sensível ao toque, intuitivo, de 5 polegadas e um design que economiza espaço, perfeito para qualquer mesa de trabalho. O TouchMonitor 5 oferece medição de precisão, padrão RTW, apresentando um gráfico de loudness para acompanhar este parâmetro ao longo do tempo e um vectorscópio para detectar problemas de fase.

O TouchMonitor 5 é um medidor de loudness avançado, baseado em rede, com um ecrã sensível ao toque de 5″, pode ser configurado para formatos imersivos como Dolby Atmos®. Oferece um conjunto muito vasto de ferramentas de medição para loudness, nível e fase. Muito compacto, está disponível em duas versões: Dante® e Ravenna/AES67/ST 2110.

Com suporte para até 16 canais de rede AoIP, o TouchMonitor 5 pode lidar com configurações de canal de estéreo a 9.1.6. Entre os muitos formatos suportados, distingue-se o surround 5.1 e 7.1, bem como som imersivo 7.1.4 e 9.1.6. Oferece medidores de nível e intensidade sonora, ferramentas de estéreo e fase. Análises espectrais detalhadas garantem precisão em todas as etapas. Ferramentas de sistema e conformidade mantêm o desempenho e os padrões sob controlo, tudo dentro de uma plataforma poderosa, mas muito compacta.

Com o Network Display, qualquer operador pode visualizar medições de sinal áudio em tempo real, em qualquer lugar da rede local, usando um navegador web padrão, sem a necessidade de hardware adicional. Seja operando da sala de controlo, seja de uma sala de produção ou em várias estações de trabalho, o Network Display oferece flexibilidade incomparável e ajuda a optimizar os fluxos de trabalho.

Conheça melhor o novo TouchMonitor 5 aqui. Se quiser ficar a saber ainda mais sobre este novo produto da RTW ou para uma demonstração, por favor, contacte-nos.

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Vitalizer Mk3-T da SPL: único, lendário, espetacular

O circuito patenteado “Vitalizer” faz do Vitalizer Mk3-T da SPL, uma ferramenta de processamento de som de valor incalculável. Seja ao vivo ou em estúdio, as produções de áudio soam mais vibrantes, com mais detalhes, mais transparência, maior volume percebido e, se necessário, graves profundos e impactantes. Não se trata de uma simples mudança cosmética. O Vitalizer Mk3-T troca, não apenas, o clássico acabamento dourado do modelo anterior pelo novo design preto da Série SPL Studio, mas acrescenta a maior tensão de áudio interna de +/-18 V, o que eleva esta terceira geração do clássico da SPL a resultados sonoros ainda melhores, que impressionam ao produzir uma experiência sonora ainda mais rica e detalhada.

No coração do Vitalizer Mk3-T está, como foi referido, o circuito patenteado Vitalizer da SPL. Abordemos brevemente as possibilidades que o Vitalizer Mk3-T disponibiliza. Embora tenha relativamente poucos controlos, é um equipamento extremamente complexo.

Encontramos, em primeiro lugar, o Drive, que é a entrada. Saliente-se, desde logo, um ponto importante a observar: tudo o que este dispositivo faz é em paralelo. Isso significa que o seu sinal entra, passa pelo dispositivo uma vez sem processamento e uma vez com processamento. Isso é somado, e não há apenas processamento de frequência, compressão e processamento de dinâmica, há também processamento temporal na faixa de milissegundos, o que cria aquilo que, no domínio da psicoacústica se chama efeito de desmascaramento. Trata-se de um processo muito, muito interessante. Temos de seguida 4 controlos que funcionam, de uma certa forma, de forma interdependente.
O controlo Bass Sound permite ajustar entre duas características sonoras para o grave. Soft: ao rodar o controlo da posição central (0) para a esquerda, torna o som do grave suave e quente, conhecido como Soft. Tight: se o controlo de Som do Grave for rodado da posição central (0) para a direita, o som do grave fica seco e percussivo, conhecido como Tight.

Segue-se o Bass Comp. O Stereo Vitalizer Mk3-T dispõe de um compressor de “um só botão” fácil de usar e eficaz, integrado exclusivamente no caminho de processamento de graves, deixando o conteúdo original dos graves intacto. Os valores de attack, release, e threshold são predefinidos. Aumentar o valor do Bass Comp, por um lado, aumenta a taxa de compressão (Ratio) e, ao mesmo tempo, diminui o valor do Threshold. O compressor funciona com uma característica de controlo de knee suave, para soar o mais discreto possível. Ao integrá-lo no caminho de graves, os agudos permanecem vibrantes e arejados mesmo com altas taxas de compressão!
O controlo de Mid-Hi Tune é usado para definir a frequência inicial de um filtro tipo shelving de banda larga. Em conjunto com a configuração do controlo de Processamento, todas as frequências acima desse valor, até ao final da faixa de áudio, são processadas. A faixa de controlo é entre 1,1 kHz (extrema direita) e 22 kHz (extrema esquerda). Uma das válvulas duplo triodo Sovtek 12AX7 é usada no filtro de Ajuste de Médios e Agudos, proporcionando às frequências médias uma transparência ainda mais precisa, com um padrão sonoro suave e aveludado.
O controlo de Processamento determina a proporção entre o Som de Graves e o Ajuste de Médios e Agudos em relação ao sinal original e determina a intensidade da atenuação das frequências médias dominantes.
O Equalizador LC é um estágio de processamento de médios e agudos construído em torno de uma rede passiva de bobina-condensador (LC). O Equalizador LC cria mais presença e definição na faixa média, especialmente para inteligibilidade e transparência da fala. Na faixa de altas frequências, a bobina impressiona com um ruído extremamente baixo. A frequência pode ser controlada entre aproximadamente 2 kHz (graves) quando totalmente à esquerda e aproximadamente 20 kHz (agudos) quando totalmente à direita. A estrutura de altas frequências, ajustada com o equalizador LC, garante uma separação mais nítida dos instrumentos e proporciona agudos suaves.

Fica a nota: as bobinas são conhecidas por seu som agradável em circuitos de filtro. Na década de 60, os filtros de bobina eram frequentemente usados, sendo posteriormente substituídos por filtros RC (rede resistência-condensador) devido ao seu alto custo. Actualmente, o som da bobina é novamente desejado, especialmente para as frequências médias e altas, já que a saturação da bobina produz um comportamento harmónico agradável à escuta. Isso pode ser comparado à diferença entre um estágio valvulado e um estágio transistorizado.
O controlo de Intensidade determina o nível do equalizador LC. À medida que a intensidade aumenta, o ganho das frequências altas e médio-altas definidas também aumenta. Ao mesmo tempo, o tempo de percepção é ajustado para que componentes suaves de alta frequência não sejam mascarados por componentes altos. Isso melhora a inteligibilidade e a clareza da fala. O brilho de qualquer sinal de áudio pode ser aumentado, sem soar estridente.

Finalmente, o Stereo Expander aumenta a largura da imagem estéreo. Funcionando com base em princípios estabelecidos de fase entre canais, este controlo é usado para aumentar a largura subjectiva do palco sonoro de qualquer fonte estéreo.

Então, resumindo, a quem se destina este dispositivo? Qual é a sua finalidade? A quem se recomendaria? Decididamente, em qualquer enquadramento, quer de produção vivo quer de estúdio. Mas o espírito criativo decerto encontrará mais modos ainda de utilização. As situações em que o Vitalizer Mk3-T se revela de uma enorme utilidade são por demais numerosas para que as possamos descrever aqui. Recomendamos por isso a consulta atenta da página do produto, que contém uma enorme quantidade de informação adicional. O Vitalizer Mk3-T da SPL é uma daquelas ferramentas indispensáveis, que a marca alemã disponibiliza, com o seu selo absoluto de qualidade, ferramentas que se tornaram clássicos em estúdios e palcos por esse mundo fora. Pode sempre falar também connosco para informação adicional sobre este e outros produtos da SPL Audio.

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Novo Edge One da LAWO: mais mobilidade, mais agilidade

No broadcast, no áudio e no vídeo profissionais, mobilidade e agilidade são fundamentais. Uma área em que esses sectores já se sobrepõem consideravelmente é a das stageboxes, que fornecem conectividade de áudio ou vídeo para salas de ópera, teatros, igrejas, espaços desportivos e multiuso, parlamentos, edifícios corporativos, rádios, navios de cruzeiro, unidades móveis de transmissão, produções remotas e transmissões. Com o Edge One, a LAWO completa a convergência iniciada com sua plataforma de processamento de áudio e vídeo designada por HOME Apps. A possibilidade de executar áudio e vídeo lado a lado, no mesmo servidor, foi recebida com grande aclamação. Este é próximo passo ousado: criar a possibilidade de ligar áudio e vídeo com qualidade de broadcast numa única stagebox compacta, para qualquer aplicação profissional de áudio e vídeo e broadcast é uma mudança de paradigma.

Stageboxes de áudio multiformato que suportam simultaneamente sinal analógico, digital, MADI e AoIP já existem há algum tempo. Estas tendem a ocupar muito espaço e vêm com mais ligações do que a maioria dos operadores jamais precisará. Normalmente, as aplicações do dia a dia exigem algumas entradas e talvez ainda menos saídas. Posicionadas onde são necessárias, as stageboxes compactas ajudam os operadores a evitar cablagem complexa no palco, em estúdios, salas de conferência, ilhas de edição, etc..
Stageboxes compactas para instalação por cima ou por baixo da mesa, por fim, geralmente acomodam apenas um formato específico de áudio ou vídeo. Usar duas ou três delas na mesma mesa torna-se, rapidamente, confuso. Algo semelhante aplica-se aos gateways de vídeo. Embora os utilizadores sejam livres de especificar o número de entradas e saídas SDI de que realmente precisam. Até o pacote de conectividade mais compacto pode já ser um exagero físico ou funcional.

Como uma unidade ST2110, com ligação nativa ao HOME, que suporta NMOS, o Edge One é um novo conceito, absolutamente único. Oferece áudio analógico, MADI e USB, conectividade de vídeo em HD-BNC e HDMI, um misturador de áudio 32 x 16 com DSP de áudio, sincronização de frames de vídeo, codificação e decodificação JPEG XS e muito mais. Também inclui alimentação via Ethernet (PoE) e a possibilidade de usá-lo localmente sem IP, caso isso não agregue valor.

No estúdio, o Edge One oferece, desde o momento que é ligado, toda a conectividade e controlo necessários: entrada e saída de áudio, entrada SDI, saída HDMI ou SDI, MADI (com conversão de taxa de amostragem) para uma mesa de PA e streaming IP para a rede.

O Edge One pode ser instalado em locais como teatros, salas de ópera, igrejas, estádios e instalações corporativas, o equipamento para captação de áudio e vídeo precisa ser discreto. Basta criar uma rede distribuída de unidades Edge One posicionadas próximas das fontes e destinos. Áudio e vídeo em qualquer combinação. Adicionalmente o Edge One oferece embedding e de-embedding SDI, shuffle de áudio, I/O de referência de vídeo, I/O MADI, com conversão de taxa de amostragem quando necessário e uma porta para gestão RJ45, dedicada. Caixa de I/O com todas as ligações de vídeo e áudio necessárias um ambiente de pós-produção. Completa com saídas HDMI 4K para monitor de referência e ecrã multiviewer, entradas de microfone para cabines de dobragem, saídas de áudio para caixas de som de monitor e I/O GPIO, para sinalização luminosa. Além de uma porta áudio USB-C compatível, para qualquer eventualidade.

No caso da produção remota, até agora, esta envolvia um gateway de vídeo e uma stagebox de áudio separada. O Edge One vai além, combinando ambos em apenas 1U de rack. Esta stagebox é compatível com SMPTE ST2110, oferece compressão JPEG XS (codificação e decodificação) e é perfeitamente compatível com a instalação existente. Em grandes instalações PRO AV, uma rede de TI que abranja todo o campus, por exemplo, com wallboxes em locais estratégicos, oferece a máxima flexibilidade na escolha dos locais de origem e destinos do sinal. A conectividade do Edge One permite tanto reuniões locais quanto globais, videoconferências, transmissão de comunicados, apresentações e muito mais. O suporte HDMI, incluindo entrada de sinal, é essencial na área de audiovisual e noutros sectores. O Edge One está disponível em diferentes configurações de I/O, como opção.

Bem-vindo, pois, a uma nova geração de conectividade de vídeo e áudio, com inúmeras possibilidades que vão tornar os seus fluxos de trabalho mais eficientes do que nunca!

Pode ficar a saber tudo sobre o novo Edge One aqui. Também nos pode contactar, para ficar a saber mais ainda ou para que possamos estudar, em conjunto, como o novo Edge One se pode integrar na sua unidade de produção.