O MixDream da SPL é um misturador de soma, analógico, de 16 canais de alta performance, que permite a integração de DAWs digitais com fluxos de trabalho analógicos. Especialmente distinguidos pelos seus utilizadores são os seus circuitos Classe A, que proporcionam uma imagem estéreo de excepcional qualidade, profundidade espacial e amplo headroom. A soma analógica é uma característica subtil. A grande maioria dos seus utilizadores concorda que ela aprimora a separação dos instrumentos e proporciona uma ampla definição de detalhes de baixo nível. Presença frequente nos melhores estúdios e uma ferramenta insubstituível para utilizadores exigentes.
A SPL é conhecida por oferecer uma gama de ferramentas para o profissional de áudio muito inovadoras, que se distinguem pela sua robustez, fiabilidade de operação e qualidade excepcional dos seus componentes, que, por sua vez, proporcionam resultados que fizeram da marca alemã, desde 1983, uma referência incontornável em estúdios por todo mundo, envolvidos na produção áudio da mais variada natureza.
A soma analógica com o MixDream proporciona profundidade intensa, localização precisa e espacialidade impressionante. Os instrumentos individuais misturam-se com transições suaves.
Numa análise resumida, o MixDream oferece as seguintes funções:
Insert de cada canal Cada um dos 16 canais de entrada possui um insert comutável para a inclusão de equalizadores, compressores, do Transient Designer, etc..
Naturalmente, unidades de reverb e multi-efeitos podem também ser ligadas aos inserts. Na DAW, o envio auxiliar (aux send) é então mapeado para a saída correspondente.
Insert Master No Insert Master, recomenda-se geralmente uma combinação de compressor e equalizador. O nível de envio do insert determina a intensidade do sinal que controla o dispositivo de insert.
Expansor Estéreo (Stereo Expander) O Expansor Estéreo pode adicionar mais amplitude e profundidade a uma mistura, permitindo ampliar ainda mais a imagem estéreo obtida através da soma analógica.
Modo “No Mix” Na posição “No Mix” da tecla selectora, o canal é silenciado para a soma, mas permanece activo na saída Direct Out, podendo assim ser gravado novamente.
A função “No Mix” é particularmente útil quando, por exemplo, um compressor é inserido: o sinal comprimido pode ser gravado novamente e receber automação de nível.
Sem essa função — também conhecida como “bounce back” —, sinais com automação de nível não poderiam ser comprimidos, pois o compressor é inserido no circuito após o controlo de pós-fader; consequentemente, o limiar (threshold) do compressor não poderia ser ajustado durante as variações de nível.
Saídas Directas Cada canal possui uma saída direta (Direct Out) activa, o que permite gravar canais individuais de retorno na DAW após o processamento via insert.
Para ficar a saber tudo sobre o MixDream veja aqui. Contacte-nos para mais esclarecimentos.
Em abril de 2025, a CEDAR lançou a linha ICONS, que disponibiliza as mais recentes soluções de redução de ruído no formato de plug-ins individuais, sem a necessidade de adquirir o pacote completo. A recepção da linha ICONS foi, desde o início, fantástica, e, desde então, foram adicionadas novas ferramentas que ajudam a proceder a tarefas de restauro de áudio e realizar misturas e masterizações com ainda mais criatividade. Um novo plug-in acaba de ser lançado: o Blade – plug-in EQ Analisador de Híper-Resolução. O novo plug-in promete precisão nunca atingida no tratamento do sinal no domínio da frequência. Da CEDAR AUDIO, o líder mundial na área do restauro de áudio e supressão de ruído.
Há mais de trinta e cinco anos que a CEDAR Audio lidera o mercado mundial na área do restauro de áudio e supressão de ruído. A CEDAR é a empresa que criou os primeiros sistemas de restauro digital em tempo real, mesmo quando o mundo dizia que isso era impossível, que criou os primeiros sistemas de restauro digital baseados em hardware, do mundo, que inventou os primeiros correctores de fase/tempo ao nível da sub-sample, que inventou a remoção digital de hiss que não exigia uma assinatura espectral, que inventou o supressor digital de ruído em diálogos, que inventou a edição espectral — uma técnica hoje tão comum que as pessoas mal se lembram de como era a vida sem ela, que inventou o corrector de velocidade que não necessitava de um som de referência… E muito mais.
A CEDAR AUDIO foi a vencedora de um Emmy®, de dois prémios da Cinema Audio Society e de inúmeras outras distinções do sector, incluindo, é claro, um Oscar® (Academy Award®) pelo seu contributo para a indústria cinematográfica. A lista de clientes da CEDAR conta com algumas das mais importantes emissoras, dos estúdios, instituições de arquivo de áudio, de aplicação da lei e de organizações de segurança do mundo.
A linha ICONS é uma plataforma que disponibiliza plug-ins em formato de conjunto ou individuais, em qualquer das principais áreas de produção áudio: restauro, diálogo ou supressão de ruído. A linha é constantemente enriquecida com novos plug-ins, cuja lista completa pode ser vista aqui.
Surge agora a mais recente adição à linha ICONS de plug-ins de software criativo: o Blade. O Blade é um equalizador com analisador de hiper-resolução, que combina a vasta experiência da CEDAR em análise espectral com um poderoso equalizador IIR, que ajuda a resolver problemas no domínio da frequência com precisão cirúrgica.
Essa integração permite ampliar o espectro de frequências muito além do que um analisador comum consegue, indo da faixa completa até uma largura de apenas 20 Hz em qualquer frequência, revelando ressonâncias estreitas, artefactos sonoros e frequências problemáticas que, nas faixas baixa e média, passam despercebidas quando visualizadas em analisadores tradicionais. Com valores de Q de até 100, o Blade possibilita ajustes cirúrgicos de equalização, permitindo actuar em frequências específicas sem alterar o áudio ao redor.
A CEDAR Audio foi pioneira na edição espectral e na restauração de áudio em tempo real. O analisador de espectro exclusivo do Blade não é um analisador FFT, como os encontrados em outras estações de trabalho de áudio e plug-ins. Esses analisadores convencionais têm um problema de baixa resolução (o que é especialmente limitador nas frequências baixas) e não são adequados para uma análise de áudio precisa. O analisador do Blade assemelha-se aos encontrados em analisadores de sinal dedicados e laboratórios de eletrónica, oferecendo uma resolução máxima de 0,02 Hz em qualquer frequência. Isso permite identificar frequências indesejadas com uma precisão praticamente inigualável.
O Blade é ideal para remover sons constantes, bem como para filtragem de corte abrupto (brick-wall filtering). É também uma solução de referência na correcção de aplicações inadequadas de equalização analógica. Perfeito para masterização, restauração de áudio e aplicações forenses, o Blade já está disponível.
Saiba tudo sobre a linha ICONS aqui. Conheça mais sobre as características do novo Blade aqui. Para mais informações ainda, contacte-nos.
Chamamos-lhe hoje, de novo, a atenção para o Channel One Mk3 da SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional. A SPL é uma empresa que se define em poucas palavras: originalidade, robustez, fiabilidade e constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros clássicos da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada. Os conceitos originais estão lá, mas são constantemente melhorados. Da SPL se poderá dizer que transforma o melhor num ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiro em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Channel One, aparece agora numa nova versão, o Channel One Mk3. A mesma originalidade, a mesma robustez, o mesmo conceito, um novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência, acompanhado da mesma promessa de total fiabilidade.
Há mais de 20 anos que o Channel One da SPL é sinónimo de uma ferramenta de gravação e mistura extremamente musical e de alta qualidade.
Na sua versão mais recente, o Mk3, este clássico foi completamente revisto. Não se trata apenas de uma revisão cosmética. Além de uma tensão de áudio interna mais alta (agora +/-18 V) para um som ainda melhor e mais detalhado, encontramos uma secção de pré-amplificador melhorada, um Transient Designer (o clássico SPL) integrado, um estágio de saturação por válvula e uma opção de comparação Mic A/B para dois microfones, para além de outros excelentes recursos que, com esta ferramenta, elevam o moderno estúdio de gravação e mistura a um novo nível de qualidade.
Com o de-esser, o compressor e o equalizador, todas as ferramentas importantes de um canal real estão disponíveis em directo. Seja para um sinal de microfone, linha ou instrumento, o Channel One Mk3 é uma ferramenta incrivelmente flexível, que confere a qualquer fonte sonora a qualidade e um registo feito de modo 100% profissional..
O novo design da série SPL Studio destaca perfeitamente as qualidades sonoras deste Channel One de 3ª geração.
O Channel One Mk3 está equipado com um pré-amplificador discreto. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, pode ser realizada uma pré-amplificação de até 68 dB, para que mesmo microfones realmente exigentes exibam as suas reais qualidades. O Channel One Mk3 contém duas entradas de microfone no painel traseiro: Mic A e Mic B. Dois microfones podem ser ligados simultaneamente e comparados, o que simplifica enormemente o fluxo de trabalho. O Preamp Out capta o sinal directamente após o amplificador do microfone. Este sinal também pode ser gravado numa pista separada de uma DAW, por exemplo, por segurança.
O Channel One Mk3 oferece a possibilidade de processar sinais de linha. Isto significa que fontes com nível de linha, como um sinal analógico de uma interface de áudio, podem ser processadas com de-esser, compressor, limitador e equalizador e depois gravadas novamente. Desta forma, o Channel One Mk3 transforma-se num plugin analógico, dentro de um insert de uma DAW.
A função Tube Saturation é a magia do timbre obtido através do uso de uma válvula. Com este controlo a quantidade de saturação da válvula pode ser determinada. O nível de saída é acomodado automaticamente; em configurações extremas, o nível aumenta apenas 6 dB. Portanto, distorções harmónicas decentes a expressivas podem ser facilmente ajustadas girando apenas um botão.
O Auto-Dynamic De-Esser remove, de forma discreta e eficaz, sons S, detectando apenas as frequências altas, misturando-as com o sinal principal com fase invertida excluindo, assim, simplesmente, as sibilantes do sinal original.
Com o clássico e famoso Transient Designer, incluido, é possível manipular os envelopes dos sinais de áudio de forma independente do nível (sem limite!). Isso permite acelerar ou desacelerar transientes, aumentar ou diminuir os tempos de sustentação, com apenas dois controlos: ataque e sustentação.
O VUímetro iluminado exibe o nível de entrada, o nível de saída e a redução de ganho. Com a chave VU à direita abaixo do medidor VU é possível selecionar o nível a ser exibido.
O Channel One Mk3 é inteiramente produzido na fábrica da SPL.
Estas são apenas algumas das qualidades do novo Channel One Mk3. Se quiser ficar a saber mais sobre esta novidade da SPL clique aqui. Mas se quiser saber mais ainda, venha falar connosco.
Menção especial para o Track One Mk 3, da SPL. Se quisermos definir a SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional, poderemos fazê-lo em poucas palavras: originalidade, robustez, excelência. Acrescente-se o constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros padrões da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada, enquanto os seus conceitos são constantemente melhorados. Da SPL poderemos esperar apenas que transforme o melhor em algo ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiros em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Track One, tem nova versão, o Mk3. A mesma robustez, o mesmo conceito, um novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência com a mesma promessa de total fiabilidade.
No broadcast e na gravação de voz, o Track One conquistou há muito um nome sem paralelo. Usado na gravação de voz, de instrumento, no live ou em podcast, o Track One sempre procurou servir um propósito: garantir uma qualidade extra ao seu trabalho. A paleta de possibilidades sempre foi surpreendente. Está agora mais poderoso do que nunca. O novo Track One Mk 3 está ainda melhor. Enriquece o sinal do microfone, linha ou instrumento. Com o de-esser, compressor/limitador e equalizador incorporados, está garantida a obtenção de resultados de qualidade profissional. Este strip-channel de gravação e mistura de alta qualidade foi melhorado novamente na sua última versão Mk3, em alguns detalhes técnicos e optimizado tendo em conta as necessidades dos modernos estúdios de gravação. O novo conceito da série SPL Studio fornece a este Track One Mk3, de terceira geração, um design mais intuitivo e ao mesmo tempo muito elegante e fácil de usar.
O Track One Mk 3 está equipado com dois pré-amplificadores: um pré-amplificador de microfone com alimentação fantasma de 48 V e um pré-amplificador de instrumento separado. Ambos são ajustados para uma característica sonora neutra, aberta e transparente. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, é possível obter uma pré-amplificação de até 63 dB, o que permite que até microfones realmente exigentes demonstrem as suas qualidades. A faixa de controlo para sinais de linha varia entre -12 dB e +22 dB. A faixa de controlo para sinais de instrumento varia entre 0 dB e +35 dB.
Uma, entre várias, das funções que este Track One Mk 3 incorpora é o De-Esser. De forma discreta e eficaz, o De-Esser Auto-Dinâmico remove sons sibilantes que distraem, numa locução ou em faixas com vozes. As frequências sibilantes são detectadas e misturadas de volta com o sinal principal, com a fase invertida, eliminando assim, simplesmente, essas sibilantes do sinal original. O controlo Auto-Threshold mantém o processamento constante, mesmo com variações na distância do locutor ou cantor em relação ao microfone. O resultado é tonalmente neutro, discreto e extremamente eficaz. Mesmo com altos valores de redução das sibilantes, o De-Esser não tem efeito significativo no caráter e no timbre da voz. A operação limita-se a definir a redução de sibilância desejada por meio do controlo de Redução de S. Um interruptor activa ou desativa o De-Esser.
Um compressor, um limitador e um equalizador estão também incluídos nesta ferramenta fantástica. O sinal de saída pode ser atenuado -20 dB ou amplificado +5,5 dB com o controlo de saída, de modo a obter um sinal ideal para as unidades subsequentes ou com um conversor AD opcional. O nível de saída selecionado é exibido no display PPM OUTPUT.
Saiba tudo sobre o Track One Mk3 aqui. Para saber mais ainda , por favor, contacte-nos.
O TouchMonitor 5 é o medidor de loudness da RTW, projectado para aplicações de áudio sobre IP. Baseado na tradição de criar dispositivos de medição prontos para broadcast da empresa alemã, este compacto modelo possui um ecrã sensível ao toque, intuitivo, de 5 polegadas e um design que economiza espaço, perfeito para qualquer mesa de trabalho. O TouchMonitor 5 oferece medição de precisão, padrão RTW, apresentando um gráfico de loudness para acompanhar este parâmetro ao longo do tempo e um vectorscópio para detectar problemas de fase.
O TouchMonitor 5 é um medidor de loudness avançado, baseado em rede, com um ecrã sensível ao toque de 5″, pode ser configurado para formatos imersivos como Dolby Atmos®. Oferece um conjunto muito vasto de ferramentas de medição para loudness, nível e fase. Muito compacto, está disponível em duas versões: Dante® e Ravenna/AES67/ST 2110.
Com suporte para até 16 canais de rede AoIP, o TouchMonitor 5 pode lidar com configurações de canal de estéreo a 9.1.6. Entre os muitos formatos suportados, distingue-se o surround 5.1 e 7.1, bem como som imersivo 7.1.4 e 9.1.6. Oferece medidores de nível e intensidade sonora, ferramentas de estéreo e fase. Análises espectrais detalhadas garantem precisão em todas as etapas. Ferramentas de sistema e conformidade mantêm o desempenho e os padrões sob controlo, tudo dentro de uma plataforma poderosa, mas muito compacta.
Com o Network Display, qualquer operador pode visualizar medições de sinal áudio em tempo real, em qualquer lugar da rede local, usando um navegador web padrão, sem a necessidade de hardware adicional. Seja operando da sala de controlo, seja de uma sala de produção ou em várias estações de trabalho, o Network Display oferece flexibilidade incomparável e ajuda a optimizar os fluxos de trabalho.
Conheça melhor o novo TouchMonitor 5 aqui. Se quiser ficar a saber ainda mais sobre este novo produto da RTW ou para uma demonstração, por favor, contacte-nos.
O circuito patenteado “Vitalizer” faz do Vitalizer Mk3-T da SPL, uma ferramenta de processamento de som de valor incalculável. Seja ao vivo ou em estúdio, as produções de áudio soam mais vibrantes, com mais detalhes, mais transparência, maior volume percebido e, se necessário, graves profundos e impactantes. Não se trata de uma simples mudança cosmética. O Vitalizer Mk3-T troca, não apenas, o clássico acabamento dourado do modelo anterior pelo novo design preto da Série SPL Studio, mas acrescenta a maior tensão de áudio interna de +/-18 V, o que eleva esta terceira geração do clássico da SPL a resultados sonoros ainda melhores, que impressionam ao produzir uma experiência sonora ainda mais rica e detalhada.
No coração do Vitalizer Mk3-T está, como foi referido, o circuito patenteado Vitalizer da SPL. Abordemos brevemente as possibilidades que o Vitalizer Mk3-T disponibiliza. Embora tenha relativamente poucos controlos, é um equipamento extremamente complexo.
Encontramos, em primeiro lugar, o Drive, que é a entrada. Saliente-se, desde logo, um ponto importante a observar: tudo o que este dispositivo faz é em paralelo. Isso significa que o seu sinal entra, passa pelo dispositivo uma vez sem processamento e uma vez com processamento. Isso é somado, e não há apenas processamento de frequência, compressão e processamento de dinâmica, há também processamento temporal na faixa de milissegundos, o que cria aquilo que, no domínio da psicoacústica se chama efeito de desmascaramento. Trata-se de um processo muito, muito interessante. Temos de seguida 4 controlos que funcionam, de uma certa forma, de forma interdependente. O controlo Bass Sound permite ajustar entre duas características sonoras para o grave. Soft: ao rodar o controlo da posição central (0) para a esquerda, torna o som do grave suave e quente, conhecido como Soft. Tight: se o controlo de Som do Grave for rodado da posição central (0) para a direita, o som do grave fica seco e percussivo, conhecido como Tight.
Segue-se o Bass Comp. O Stereo Vitalizer Mk3-T dispõe de um compressor de “um só botão” fácil de usar e eficaz, integrado exclusivamente no caminho de processamento de graves, deixando o conteúdo original dos graves intacto. Os valores de attack, release, e threshold são predefinidos. Aumentar o valor do Bass Comp, por um lado, aumenta a taxa de compressão (Ratio) e, ao mesmo tempo, diminui o valor do Threshold. O compressor funciona com uma característica de controlo de knee suave, para soar o mais discreto possível. Ao integrá-lo no caminho de graves, os agudos permanecem vibrantes e arejados mesmo com altas taxas de compressão! O controlo de Mid-Hi Tune é usado para definir a frequência inicial de um filtro tipo shelving de banda larga. Em conjunto com a configuração do controlo de Processamento, todas as frequências acima desse valor, até ao final da faixa de áudio, são processadas. A faixa de controlo é entre 1,1 kHz (extrema direita) e 22 kHz (extrema esquerda). Uma das válvulas duplo triodo Sovtek 12AX7 é usada no filtro de Ajuste de Médios e Agudos, proporcionando às frequências médias uma transparência ainda mais precisa, com um padrão sonoro suave e aveludado. O controlo de Processamento determina a proporção entre o Som de Graves e o Ajuste de Médios e Agudos em relação ao sinal original e determina a intensidade da atenuação das frequências médias dominantes. O Equalizador LC é um estágio de processamento de médios e agudos construído em torno de uma rede passiva de bobina-condensador (LC). O Equalizador LC cria mais presença e definição na faixa média, especialmente para inteligibilidade e transparência da fala. Na faixa de altas frequências, a bobina impressiona com um ruído extremamente baixo. A frequência pode ser controlada entre aproximadamente 2 kHz (graves) quando totalmente à esquerda e aproximadamente 20 kHz (agudos) quando totalmente à direita. A estrutura de altas frequências, ajustada com o equalizador LC, garante uma separação mais nítida dos instrumentos e proporciona agudos suaves.
Fica a nota: as bobinas são conhecidas por seu som agradável em circuitos de filtro. Na década de 60, os filtros de bobina eram frequentemente usados, sendo posteriormente substituídos por filtros RC (rede resistência-condensador) devido ao seu alto custo. Actualmente, o som da bobina é novamente desejado, especialmente para as frequências médias e altas, já que a saturação da bobina produz um comportamento harmónico agradável à escuta. Isso pode ser comparado à diferença entre um estágio valvulado e um estágio transistorizado. O controlo de Intensidade determina o nível do equalizador LC. À medida que a intensidade aumenta, o ganho das frequências altas e médio-altas definidas também aumenta. Ao mesmo tempo, o tempo de percepção é ajustado para que componentes suaves de alta frequência não sejam mascarados por componentes altos. Isso melhora a inteligibilidade e a clareza da fala. O brilho de qualquer sinal de áudio pode ser aumentado, sem soar estridente.
Finalmente, o Stereo Expander aumenta a largura da imagem estéreo. Funcionando com base em princípios estabelecidos de fase entre canais, este controlo é usado para aumentar a largura subjectiva do palco sonoro de qualquer fonte estéreo.
Então, resumindo, a quem se destina este dispositivo? Qual é a sua finalidade? A quem se recomendaria? Decididamente, em qualquer enquadramento, quer de produção vivo quer de estúdio. Mas o espírito criativo decerto encontrará mais modos ainda de utilização. As situações em que o Vitalizer Mk3-T se revela de uma enorme utilidade são por demais numerosas para que as possamos descrever aqui. Recomendamos por isso a consulta atenta da página do produto, que contém uma enorme quantidade de informação adicional. O Vitalizer Mk3-T da SPL é uma daquelas ferramentas indispensáveis, que a marca alemã disponibiliza, com o seu selo absoluto de qualidade, ferramentas que se tornaram clássicos em estúdios e palcos por esse mundo fora. Pode sempre falar também connosco para informação adicional sobre este e outros produtos da SPL Audio.
No broadcast, no áudio e no vídeo profissionais, mobilidade e agilidade são fundamentais. Uma área em que esses sectores já se sobrepõem consideravelmente é a das stageboxes, que fornecem conectividade de áudio ou vídeo para salas de ópera, teatros, igrejas, espaços desportivos e multiuso, parlamentos, edifícios corporativos, rádios, navios de cruzeiro, unidades móveis de transmissão, produções remotas e transmissões. Com o Edge One, a LAWO completa a convergência iniciada com sua plataforma de processamento de áudio e vídeo designada por HOME Apps. A possibilidade de executar áudio e vídeo lado a lado, no mesmo servidor, foi recebida com grande aclamação. Este é próximo passo ousado: criar a possibilidade de ligar áudio e vídeo com qualidade de broadcast numa única stagebox compacta, para qualquer aplicação profissional de áudio e vídeo e broadcast é uma mudança de paradigma.
Stageboxes de áudio multiformato que suportam simultaneamente sinal analógico, digital, MADI e AoIP já existem há algum tempo. Estas tendem a ocupar muito espaço e vêm com mais ligações do que a maioria dos operadores jamais precisará. Normalmente, as aplicações do dia a dia exigem algumas entradas e talvez ainda menos saídas. Posicionadas onde são necessárias, as stageboxes compactas ajudam os operadores a evitar cablagem complexa no palco, em estúdios, salas de conferência, ilhas de edição, etc.. Stageboxes compactas para instalação por cima ou por baixo da mesa, por fim, geralmente acomodam apenas um formato específico de áudio ou vídeo. Usar duas ou três delas na mesma mesa torna-se, rapidamente, confuso. Algo semelhante aplica-se aos gateways de vídeo. Embora os utilizadores sejam livres de especificar o número de entradas e saídas SDI de que realmente precisam. Até o pacote de conectividade mais compacto pode já ser um exagero físico ou funcional.
Como uma unidade ST2110, com ligação nativa ao HOME, que suporta NMOS, o Edge One é um novo conceito, absolutamente único. Oferece áudio analógico, MADI e USB, conectividade de vídeo em HD-BNC e HDMI, um misturador de áudio 32 x 16 com DSP de áudio, sincronização de frames de vídeo, codificação e decodificação JPEG XS e muito mais. Também inclui alimentação via Ethernet (PoE) e a possibilidade de usá-lo localmente sem IP, caso isso não agregue valor.
No estúdio, o Edge One oferece, desde o momento que é ligado, toda a conectividade e controlo necessários: entrada e saída de áudio, entrada SDI, saída HDMI ou SDI, MADI (com conversão de taxa de amostragem) para uma mesa de PA e streaming IP para a rede.
O Edge One pode ser instalado em locais como teatros, salas de ópera, igrejas, estádios e instalações corporativas, o equipamento para captação de áudio e vídeo precisa ser discreto. Basta criar uma rede distribuída de unidades Edge One posicionadas próximas das fontes e destinos. Áudio e vídeo em qualquer combinação. Adicionalmente o Edge One oferece embedding e de-embedding SDI, shuffle de áudio, I/O de referência de vídeo, I/O MADI, com conversão de taxa de amostragem quando necessário e uma porta para gestão RJ45, dedicada. Caixa de I/O com todas as ligações de vídeo e áudio necessárias um ambiente de pós-produção. Completa com saídas HDMI 4K para monitor de referência e ecrã multiviewer, entradas de microfone para cabines de dobragem, saídas de áudio para caixas de som de monitor e I/O GPIO, para sinalização luminosa. Além de uma porta áudio USB-C compatível, para qualquer eventualidade.
No caso da produção remota, até agora, esta envolvia um gateway de vídeo e uma stagebox de áudio separada. O Edge One vai além, combinando ambos em apenas 1U de rack. Esta stagebox é compatível com SMPTE ST2110, oferece compressão JPEG XS (codificação e decodificação) e é perfeitamente compatível com a instalação existente. Em grandes instalações PRO AV, uma rede de TI que abranja todo o campus, por exemplo, com wallboxes em locais estratégicos, oferece a máxima flexibilidade na escolha dos locais de origem e destinos do sinal. A conectividade do Edge One permite tanto reuniões locais quanto globais, videoconferências, transmissão de comunicados, apresentações e muito mais. O suporte HDMI, incluindo entrada de sinal, é essencial na área de audiovisual e noutros sectores. O Edge One está disponível em diferentes configurações de I/O, como opção.
Bem-vindo, pois, a uma nova geração de conectividade de vídeo e áudio, com inúmeras possibilidades que vão tornar os seus fluxos de trabalho mais eficientes do que nunca!
Pode ficar a saber tudo sobre o novo Edge One aqui. Também nos pode contactar, para ficar a saber mais ainda ou para que possamos estudar, em conjunto, como o novo Edge One se pode integrar na sua unidade de produção.
A CEDAR Audio inventou o limitador adaptativo moderno. O APEX é baseado numa tecnologia pioneira da CEDAR, o Adaptative Limiting, vencedora de um Emmy®, e oferece aos seus utilizadores um controlo preciso sobre o áudio, permitindo aumentar o volume aparente, preservando a transparência, a espacialidade e a profundidade sonora. Os limitadores convencionais atingem, a certo ponto, os seus limites físicos. O Apex, por seu lado, promete uma abordagem completamente nova, com precisão espectral e inteligência adaptativa.
Os limitadores convencionais controlam o volume dos sinais suprimindo as amplitudes de pico quando estes ultrapassam os limites definidos pelo utilizador. Ao contrário destes, os limitadores adaptativos da CEDAR utilizam um algoritmo adaptativo exclusivo, que calcula perfis de equalização continuamente variáveis para cada canal de áudio. Estes restringem a amplitude da saída, mantendo a integridade do sinal de entrada.
O Apex é um plugin que funciona sem valores de limiar rígidos, com tempos de ataca e release estáticos. Em vez disso, o Apex usa um perfil de equalização continuamente variável e um equalizador dinâmico altamente inteligente. Calcula os limites de amplitude em tempo real e limita apenas onde necessário. O algoritmo analisa o sinal de entrada e adapta as suas constantes de tempo (ataque/release) permanentemente ao material para evitar efeitos de explosão. Como resultado, os transientes permanecem cristalinos e o equilíbrio tonal, bem como a imagem estéreo, permanecem estáveis. Em vez de reduzir todo o sinal quando, por exemplo, no caso de um bombo pesado, apenas os componentes espectrais são remodelados (limitação espectral) antes de atinge o limiar. O espectro de frequência dos médios e agudos permanece intacto.
No coração do APEX está o algoritmo Spectral Limiter da CEDAR, o seu “ingrediente secreto”. Seja para obter uma sensação clássica de banda única, uma modulação detalhada de múltiplas frequências ou a inovadora Limitação Adaptativa, o APEX reponde a tudo.
O Apex possui uma série de controladores definir com altíssima precisão os valores de cada parâmetro controlável. O Spectral Control permite que os utilizadores obtenham uma ampla gama de “cores”, desde sons mais ricos e encorpados em configurações mais altas, até sons mais brilhantes ou suaves em configurações mais baixas. Os Temporal LF / HF Controls, de baixas e altas frequências, determinam a taxa na qual o perfil pode mudar em baixas e altas frequências. O Link Control oferece aos utilizadores controlo sobre o palco sonoro, fornecendo desde limitação independente de canal até redução de ganho perfeitamente sincronizados.
O Apex não limita apenas o que está muito alto, mas também o que se pode tornar problemático, tanto no espectro de frequências, como na sua duração. Isso posiciona o limitador, não como uma ferramenta de modulação de som, mas como um instrumento de segurança, preciso, do mais alto nível técnico.
Com o limitador adaptativo Apex, a CEDAR desenvolveu uma ferramenta de precisão para máxima transparência. Quem busca um limitador que não acrescente cor ao som, mesmo com compressão pesada, dificilmente encontrará algo melhor que o Apex. Para masterização e tarefas exigentes de pós-produção — em todos os géneros, incluindo música acústica — o Apex é actualmente a referência absoluta.
Saiba tudo sobre o Apex aqui., incluindo uma descrição mais detalhada sobre o Adaptative Limiting. Venha falar connosco para saber mais ainda sobre o Apex e outros produtos desta prestigiada empresa que é a Cedar Audio, tanto no domínio do software, como no do hardware.
O TMxCore da RTW é o sonho de qualquer profissional de áudio. Projectado para oferecer uma flexibilidade incomparável, um imenso poder de processamento e preparado para o futuro, em ambientes de medição profissional. Com saída DisplayPort, suporte para Network Display, arquitectura de alto desempenho e total compatibilidade com o renomado pacote de medição da RTW, o TMxCore oferece a mesma precisão e fiabilidade que os utilizadores esperam sempre da marca alemã, agora num formato muito compacto e altamente adaptável. O TMxCore representa, não apenas, o aparecimento de um novo produto, mas uma nova plataforma para medição inteligente, impulsionada pela tecnologia RTW, a mais avançada hoje disponível neste domínio.
Construído para fluxos de trabalho modernos e em constante evolução, o TMxCore é ideal para instalações onde desempenho, integração e flexibilidade são factores essenciais. O novo modelo suporta ferramentas baseadas em IA, como medição de inteligibilidade de fala e análise de áudio imersivo, enquanto as ferramentas de Network Display permitem a medição em tempo real, com visionamento através de qualquer navegador da web normal, e totalmente configuráveis, perfeito para monitorização remota via um computador portátil, por exemplo, ou para configurações com várias ecrãs.
As principais características da mais recente plataforma de medição de áudio profissional e de broadcast de alta qualidade da RTW, o TMxCore, resumem-se nos seguintes pontos: • Trata-se de um conjunto de ferramentas assentes em IA, para análise avançada de inteligibilidade da palavra. • É um conjunto completo de instrumentos de medição de loudness e de todos os outros parâmetros de medição de sinal de áudio profissional. • Medição de sinal áudio imersivo para formatos surround e outros, incluindo 5.1 e 7.1.4. • Visualização em rede: visualização de dados em qualquer browser, em qualquer lugar. • Saída DisplayPort para ligação directa a qualquer monitor. • Compatível com redes, incluindo RAVENNA®, AES67, ST 2110, Dante® e opções de I/O tradicionais. • Projectado para fluxos de trabalho modernos, incluindo instalações fixas, configurações com vários monitores, multiviewers e carros de exteriores.
O TMxCore oferece um conjunto completo de instrumentos e ferramentas de medição e análise para fluxos de trabalho imersivos, com reconhecimento de fala e em conformidade com as normas. Aqui se inclui Medição de nível e loudness, ferramentas de estéreo e fase, e análise espectral detalhada que garantem precisão em todas as etapas de produção e pós-produção. Instrumentos de imersão e inteligibilidade de fala que proporcionam ao ouvinte equilíbrio, clareza e impacto. Ferramentas de sistema e conformidade mantêm o desempenho e os padrões sob controlo, tudo numa plataforma compacta e poderosa.
O TMxCore é fornecido em quatro versões. É ompatível com redes RAVENNA®, Dante® ou com opções clássicas de I/O, analógico e digital. O TMxCore foi projectado para permitir uma instalação versátil e pode ser montado de diversas maneiras, usando os orifícios de montagem integrados de 1/4 de polegada, facilitando a adaptação a diferentes configurações. Para instalações tradicionais, o TMxCore também vem com um kit de montagem em rack incluído, que permite a integração perfeita em ambientes de rack padrão.
É tudo isto mas, acredite, é muito mais.
Saiba tudo sobre o TMxCore aqui. Se quiser saber mais ainda ou aconselhamento sobre a melhor solução para as suas necessidades de medição de sinal áudio específicas, consulte-nos, por favor.
A SPL tem as suas origens na tecnologia destinada aos estúdios de gravação de som. Na linha Classics encontra equipamentos, alguns dos quais fazem parte do catálogo desde meados da década de 1990. Na série Studio, encontra pré-amplificadores de microfone, channel strips, interfaces, conversores, misturadores analógicos, controladores de monitor estéreo e surround, amplificadores de auscultadores e até mesmo um filtro de atenuação de potência. Destacamos aqui a Série One. Uma linha que proporciona o acesso à tecnologia SPL, através de ferramentas de alta precisão, muito compactas, que vão certamente merecer a sua atenção, pelas suas excepcionais capacidades e pelo seu preço.
Cinco modelos, cinco ferramentas de alta precisão, que vão servir e, certamente, revolucionar os seus fluxos de trabalho, sem colocar em causa o seu orçamento. A alta qualidade SPL, não está em causa. Está lá, sempre sem compromissos. O objectivo é dispor dela de uma forma mais acessível e, muito pragmaticamente, garantir a entrada do seu estúdio num novo patamar de funcionamento.
O Marc One é um controlador de monitorização e gravação, com recursos inovadores e um conversor AD/DA de 32 bits. Um controlador de monitorização, com o qual também é possível gravar. Em ambas as funções, com a mais alta qualidade de som. O Marc One oferece duas entradas estéreo analógicas (TRS e RCA) e uma digital (USB). A DAW (Digital Audio Workstation) é preferencialmente ligada via USB. Outros dispositivos de entrada, como leitores de CD, mesas de mistura, pré-amplificadores de microfone, sintetizadores ou gravadores de fita analógicos, podem ser ligados às entradas de linha analógicas. Através da chave DIP 2, pode ser activado um estágio de mistura, combinando as duas entradas de linha analógicas. O sinal resultante pode ser gravado e somado via USB.
O Pre One é um pré-amplificador de dois canais, com tecnologia discreta, para um som excepcional. O Pre One está equipado com dois pré-amplificadores. Estes possuem um design discreto e são ajustados para uma característica sonora aberta e transparente. Além da entrada de microfone, o segundo pré-amplificador também conta com uma entrada de instrumento Hi-Z – permitindo que instrumentos como guitarras elétricas, por exemplo, se beneficiem do som do Pre One. Em termos de tecnologia e som, os pré-amplificadores possuem as mesmas características que os do SPL Channel One Mk3. Um bom som começa sempre com a fonte de alimentação. É aqui que se estabelece a base para o desempenho de todo o dispositivo. Embora seja fornecida “apenas” uma fonte de alimentação tipo plug-in de 12 V, a fonte de alimentação secundária interna gera um nível de tensão de +/-17 volts para as seções de áudio analógicas, com as quais é possível atingir níveis profissionais de até +22,5 dB! Uma regulação de tensão operacional especialmente desenhada fornece mais “energia” e regula de forma limpa, mesmo quando a tensão máxima de operação é atingida.
O Control One é um controlador de monitor com recursos inovadores, desenvolvido para um fluxo de trabalho rápido e qualidade de som impressionante. Monitorização com a mais alta qualidade de som. a permitir misturas perfeitas, quer usando altifalantes quer também usando auscultadores. Como um controlador de monitor completo, o Control One oferece dois pares de saídas para altifalantes estéreo que permitem ouvir através de dois pares de altifalantes selecionáveis. Um subwoofer também pode ser ligado e desligado com o par de altifalantes A. Na posição central da chave selectora, os altifalantes são desligados, o que é conveniente porque torna desnecessário girar o controlo de volume de volta.
O Phonitor One d é um amplificador de auscultadores com a inovadora Matriz Phonitor, conversor DA de 32 bits e qualidade de som excepcional. Monitorização com a mais alta qualidade de som, até 32 bits e 768 kHz. Este modelo permite misturas perfeitas com auscultadores, graças à referida Matriz Phonitor. O estágio de saída do amplificador de auscultadores foi projectado como um amplificador push-pull de classe AB. Os transístores bipolares partilham a amplificação das semiondas positiva e negativa, o que produz um ganho e uma tensão de saída maiores do que na operação em classe A, onde apenas um transistor amplifica ambas as semiondas. Os transístores do estágio de saída são acoplados termicamente e, portanto, operam de forma particularmente coerente, o que contribui para uma imagem sonora consistente e estável. A fonte de alimentação possui um circuito de buffer com baixa resistência da fonte, garantindo amplas reservas de corrente mesmo ao operar com auscultadores de baixa impedância.
O Phonitor One é um amplificador de auscultadores também equipado com a inovadora Matriz Phonitor, que permite obter um qualidade de som excepcional. Resultado: uma monitorização com a mais alta qualidade de som, proporcionando misturas perfeitas em auscultadores, graças à a esta Matriz Phonitor. Dois amplificadores operacionais Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ fornecem a pré-amplificação. Estes são especialmente projectados para circuitos audiófilos e caracterizam-se por um ruído extremamente baixo e distorção mínima de apenas 0,00008%. Graças a um estágio FET verdadeiro, o OPA 2134 atinge uma taxa de variação de 20V/µs, tornando-o um amplificador operacional de alta velocidade. Isso tem um efeito positivo imediato na vivacidade da reprodução. Além disso, condensadores de filme de baixa capacitância são instalados no caminho do sinal como condensadores de bypass dos condensadores de acoplamento, o que garante uma transmissão mais precisa dos componentes de sinal de alta frequência. Os excelentes condensadores electrolíticos de ouro Panasonic “Electric Double Layer” são usados como condensadores de acoplamento. Oferecem a maior capacidade de armazenamento de todas as tecnologias de condensadores. Tal como no caso do modelo One d, os transistores do estágio de saída são acoplados termicamente e, portanto, operam de forma particularmente coerente, o que contribui para uma imagem sonora consistente e estável. A fonte de alimentação possui um circuito buffer com baixa resistência de fonte, garantindo amplas reservas de corrente mesmo ao operar com auscultadores de baixa impedância.
Para a SPL, o som está sempre em primeiro plano. Quando soa bem, gostamos de ouvir. Para obter um som assim, é preciso experiência e conhecimento técnico. Tudo isto está presente na Série One. Com esta – assim como com todos os outros dispositivos da marca – a SPL inova, não apenas seguindo um projecto, mas também de forma muito intuitiva, desde o início. Muitos componentes importantes são instalados nas placas de circuito impresso utilizando a tecnologia Through-hole. Dessa forma é garantido o uso dos componentes que permitem obter o melhor som possível.
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