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Com os olhos no som

Embora na produção áudio o ouvido seja, sem dúvida, o derradeiro juiz, há ocasiões em que as modernas práticas exigem a utilização de equipamento de medida fiáveis, que auxiliem as diferentes operações envolvidas. De uma única marca se pode dizer que é a referência incontestada no fabrico de equipamento de medida de áudio em ambiente de produção profissional: a alemã RTW. A variedade de soluções e produtos que oferece, a robustez de construção e facilidade de utilização que garante, fazem da RTW a marca número 1 incontestada do mercado, no domínio da medição de precisão e da distribuição do sinal para a área do áudio profissional. Vale a pena revisitar a marca, a sua história e o seu catálogo.

No áudio profissional, seja qual for o ambiente em que se esteja a trabalhar, o ouvido manda. Mas, neste capítulo, há situações em que o uso de equipamento auxiliar é mandatório. Seja porque poderão existir pormenores no sinal que escapam ao ouvido mais atento seja porque este, por si só, não garante um resultado consistente de caso para caso, seja porque é, por vezes, necessário que esse sinal esteja conforme a uma qualquer nova regra que é necessário aplicar, situação em que apenas o recurso a equipamento de medida rigoroso nos pode garantir o cumprimento de qualquer norma ou padrão que seja necessário aplicar. No caso da imagem estes aspectos de controlo do sinal faz-se através de um vectorscópio. No caso do áudio profissional, é através de uma solução RTW, o “vectorscópio” para o áudio.

Entra em cena a RTW

A RTW nasce em 1965, como empresa de prestação de serviços e o seu primeiro produto, um medidor de pico analógico, nasce em 1971. Nos anos sucessivos surge o primeiro modelo instalável em rack e, pouco depois, o primeiro modelo autónomo, de secretária. Em 1986 é lançado o primeiro modelo digital. Vários equipamentos de controlo vão entretanto sendo lançados simultaneamente e em 1991 surge um novo marco importante: o primeiro medidor de loudness. Seguem-se os primeiros medidores e analisadores de sinal áudio da série 10800, uma imagem clássica em tantos estúdios de som, de televisão, de cinema, no live ou em inúmeras outras aplicações, por todo o universo da produção profissional. A partir de 2010 surgem os primeiros modelos do TouchMonitor, de que vos falámos aqui, em 2014 os plugins, de que vos falámos aqui, em 2015 o novo controlo de Loudness e a partir de 2019, a RTW junta-se às marcas que incorporam as novas normas para AoIP, com novos modelos, que incluem esta opção. Já nos tempos actuais surge o TouchControl 5, uma verdadeira revolução de que já aqui vos falámos no Feedforward. Este novo modelo junta a medição à monitorização e distribuição de sinal, pensando nos formatos multicanal agora disponíveis.

A qualidade reconhecida

A prova da qualidade de excepção dos produtos da RTW reside, não só, nas qualidades incontestáveis dos modelos autónomos disponibilizados pela companhia alemã, mas também no facto de que alguns deles são incorporados como soluções de base em equipamentos para áudio profissional de outras marcas. Nomes como a nossa representada LAWO, mas igulamente a Studer, a Calrec, a SSL ou Stagetec incluem soluções de medição de sinal da RTW. Uma lista das empresas de broadcast, utlizadora de soluções RTW é a lista do who’s who neste universo e inclui, entre muitos, muitos outros, os nomes da BBC, CBC, NHK, WDR, Fox News, Globo, SKY, CNN, ESPN, TF1, AlJazeera, NBC, Discovery, Disney Channel, NPR, ARTE ou a nossa RTP. A lista é, naturalmente, demasiado longa para a referirmos aqui na íntegra. A RTW figura também na lista de equipamentos de vários notáveis profissionais. Para só citar uma outra referência incontornável, a mesa de masterização, especialmente construída para o Gateway Mastering, o estúdio de masterização do lendário Bob Ludwig, lá está um TM9 da RTW.

No broadcast, as soluções RTW são usadas para produção e uplink de TV ao vivo, estúdios de TV, edição de vídeo e pós-produção. São compatíveis com as especificações de transmissão mais recentes e criam resultados fiáveis ​​e previsíveis. Para estúdios de música, masterização, instalações de produção live, também se verifica a utilização maciça de produtos RTW. Obedecendo a especificações actualizadas, verificamos que o uso de equipamento da marca alemã se estendeu também à Google TV, Meta, YouTube, à Netflix, ao iTunes e outras plataformas e redes. As soluções RTW garantem sempre a fiabilidade e previsibilidade de resultados que fazem distinguir a marca.

Pode saber mais sobre as características técnicas das soluções de medição TouchMonitor, bem como o novíssimo Touchcontrol 5, os plugins e toda restante linha de produtos da RTW veja aqui.

Se quiser saber mais ainda ou assistir a uma demonstração, contacte-nos. Em Portugal, a Avantools é a especialista em soluções para medição e distribuição de sinal. E há uma solução RTW para si.

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O carro do futuro

Esqueça, mesmo que apenas por um instante, as polémicas acerca da energia fóssil vs. energia eléctrica, e falemos então de carros. Não de carros no sentido normal do termo, contudo, mas de carros de exteriores, para aplicações no broadcast ou no live. Independentemente da energia que os move, mais do que carros do futuro, estes carros de que vos queremos falar, são à prova de futuro. São carros equipados com tecnologia de ponta, que respondem aos requisitos actuais mais exigentes da indústria, mas estão preparados para acomodar futuras inovações. A ideia é acelerar em direcção ao futuro, num carro de exteriores carregado com tecnologia IP da LAWO, perfeita e harmoniosamente integrada. Deixe-se conduzir por um carro que transporta uma configuração de tecnologia de ponta, capaz de gerar um fluxo de trabalho de vídeo UHD-HDR, assente numa rede de áudio 12G e AES67. Disponível quando e onde for necessário. O carro do futuro não é ficção, é uma realidade que lhe queremos revelar.

Imagine o seguinte cenário. Um sistema de controlo de transmissão VSM (Virtual Studio Manager) da LAWO, servindo como centro nevrálgico de um carro de exteriores da próxima geração. Incomparável nos seus poderosos e flexíveis recursos de controlo, assentes no protocolo IP. Uma integração perfeita com uma ampla variedade de equipamentos de transmissão, incluindo distribuidores de sinal vídeo, mesas de mistura áudio e intercomunicadores. Esta é a solução ideal para gerir recursos técnicos com a máxima eficiência. Uma solução que traz uma benefício adicional: continua a evoluir, à medida que outros projetos de ponta exijam opções de controlo e flexibilidade cada vez mais apertadas. Com um interface de utilizador intuitivo, baseada em ecrãs sensíveis ao toque, o VSM da LAWO proporciona aos operadores um controlo rápido e preciso sobre recursos remotos, distribuídos por toda a instalação fixa e por outros carros de exteriores, para uma operação simplificada e precisa. Um fluxo de trabalho assente no sistema de controlo e gestão de recursos AV mais poderoso e fiável do mercado: o VSM da LAWO.

Imagine agora uma sala de controlo de áudio equipada com uma mesa de mistura modelo mc²56. O tamanho compacto, a flexibilidade e o design versáteis desta mesa, usada em aplicações tão diversas como carros de exterior, estúdios de broadcast, apresentações ao vivo ou gravação. Este é o verdadeiro centro de operações: uma sala de controlo móvel, optimizada para os ambientes correntes de produção de vídeo sobre IP (VoIP), projectado para redes assentes em infraestruturas de produção complexas, com suporte nativo total para SMPTE 2110, AES67/RAVENNA, DANTE (por meio de um gateway Power Core), MADI e Ember+. Com um sistema de I/O local que pode incluir, como no exemplo que aqui descrevemos, 16 entradas MIC/Linha de grau LAWO, 16 saídas de linha, oito entradas e saídas AES3, oito GPI/Os e uma porta MADI local (SFP).

Uma solução que traz ainda a vantagem de reduzir significativamente o espaço físico e os requisitos de energia e cablagem, através do motor de áudio A__UHD Core, para mesas de mistura da série mc², que oferece funcionalidade HOME de raiz. Este é um poderoso recurso, desenvolvido pela LAWO. de que já aqui lhe falámos no Feedforward. Trata-se de um mecanismo IP DSP definido por software que oferece até 1024 canais DSP, partilháveis entre várias mesas mc², para uma pool flexível de recursos. Tudo incluído neste carro de que vos falamos.

Se um carro de exteriores, contendo todas estas possibilidades, lhe parece ficção, saiba que é a mais real das realidades, desculpe o pleonasmo. Este é um carro concebido pela Aret Engineering (a quem agradecemos o uso das fotos) para a Alamiya. É o OB10, Powered by LAWO.

E se tenciona visitar a edição da IBC2023, em Setembro, saiba que pode visitar este carro de exteriores, assim equipado, e ver, com os seus próprios olhos, aquilo que lhe poderá parecer ficção agora. Marque já uma visita connosco. Para já, anteveja-o aqui.

Saiba mais sobre o exemplo que aqui sumariamente lhe descrevemos. Saiba tudo sobre os soluções aqui referidos. De caminho fique a conhecer um soberbo exemplo, muito recente, do emprego de aplicações LAWO —que inclui muitas das referidos anteriormente— a projectos em grande escala. E se quiser saber mais ainda ou se quiser ficar a saber quais as soluções LAWO que temos para si, por favor, contacte-nos. E não se esqueça da tal visita…

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Millennia, a lenda

O nome MILLENNIA fala por si. Ou melhor, soa por si. Talvez possa parecer óbvio, mas é bom, de vez em quando, lembrá-lo. A MILLENNIA está no mercado há 33 anos. A empresa produz equipamentos de áudio profissional de topo, presentes nos mais importantes estúdios, centros de produção e pós-produção, da música, da rádio, da televisão, de centros de investigação, de ensino, arquivos históricos e em palcos de todo o mundo. E é pelos circuitos, precisos e cristalinos, dos equipamentos produzidos pela marca americana, que passa o som dos maiores sucessos da música, de áudio dos maiores blockbusters e de grandes e pequenos centros de produção de áudio profissional, em geral. É por aí que passa, em primeira mão, o trabalho produzido pelos profissionais e instituições mais exigentes, que lidam com o universo do áudio. São os equipamentos de áudio profissional da MILLENNIA que definem o padrão de qualidade que qualquer marca aspiraria produzir e a que qualquer profissional de som, seguramente, aspira ter acesso. É um ponto que não tem, verdadeiramente, discussão.

A LENDA

Vale a pena recordar, a quem conhece, e revelar, a quem não conhece ainda, o que é a MILLENNIA.

A história da MILLENNIA começa numa produtora de música clássica, que, em 1990, gravava principalmente orquestras sinfónicas, conjuntos e solistas da região da Califórnia. O modelo original HV-3 foi projectado especificamente para gravação acústica crítica, i.e., que mantivesse toda a pureza acústica e o realismo dinâmico originais, sem levar em conta o custo de fabricação. A notícia de um modelo de pré-amplificador revolucionário, totalmente transparente e único, espalhou-se, e muitos engenheiros de gravação de todo o mundo começaram a pedir à MILLENNIA que construísse um HV-3 para eles.

Isso foi, pois, há 33 anos. Desde aqueles primeiros tempos, a MILLENNIA tornou-se assim um dos principais fornecedores de equipamentos de gravação de ultra-alto desempenho e o pré-amplificador de microfone externo mais usado do mundo, para gravação crítica de som, seja música (orquestras sinfónicas, bandas sonoras de filme, investigação acústica, etc.) ou qualquer situação onde a pureza do sinal é o factor único a ter em conta.

A filosofia de design da MILLENNIA nunca variou: continuar a aplicar as práticas mais rigorosas ao design e fabricação de equipamento para áudio. Se um circuito MILLENNIA (pré-amplificador, EQ, dinâmica, etc.) não for o instrumento mais preciso, neutro e dinamicamente estável de seu tipo, os engenheiros da empresa continuarão a trabalhar até que o seja. O êxito não nasce do nada. Provém deste rigor, sem compromisso.

Num mundo, aparentemente, dominado pelo conceito de pré-amplificadores que “imprimem” um determinado “carácter” ao som, a MILLENNIA é conhecida por não imprimir carácter sonoro. Qual a razão então para que tantos profissionais, dos mais qualificados, experientes e exigentes do mundo, escolham MILLENNIA?

A HISTÓRIA DO HV-3

O primeiro pré-amplificador construído, o HV-3, foi fruto de um trabalho levado a cabo ao longo de anos, enquanto o seu criador, John La Grou, gravava orquestras sinfónicas no norte da Califórnia. Música clássica – ou melhor, toda música, dita “acústica,” captada em condições de máxima exigência – requer captação e reprodução precisas, transparentes e dinamicamente estáveis. O microfone e o pré-amplificador, às vezes operando com mais de 60dB de ganho, podem injectar grandes quantidades de “coloração” no sinal de áudio. Portanto, os engenheiros de som que trabalham nesta área da acústica crítica, selecionam microfones e pré-amplificadores que imprimem a menor quantidade de auto-coloração (distorção) ao sinal. O HV-3 tem a faixa dinâmica mais alta de qualquer pré-amplificador feito hoje e foi projectado ao longo de anos de testes de audição, para garantir a captura de microfone mais neutra e dinamicamente mais correcta.

Os pré-amplificadores MILLENNIA passaram, desta forma, a estar presentes em estúdios de música, de rádio e de televisão, nas salas de concerto, em centros de investigação, em universidades, em arquivos históricos de som, no vivo, nos laboratórios de investigação e como ferramenta de referência nas maiores fábricas de microfones do mundo. Mais estúdios de música, produtores e engenheiros de som e mais longas-metragens de Hollywood apoiam-se nos pré-amplificadores MILLENNIA do que em qualquer outro. São mais de 50.000 canais em acção em estúdios, salas de espectáculo, captação remota, espectáculos ao vivo, estúdios de ADR e palcos Foley, dos mais exigentes de todo o mundo. Se os pré-amplificadores MILLENNIA são claros e cristalinos e não adicionam nada ao sinal original, perguntar-se-á, então qual é a razão de toda esta popularidade? É que, se é certo que estes pré-amplificadores não adicionam nada ao sinal original, também, e isto é particularmente importante, não lhe retiram nada. Um pré-amplificador não é um “efeito”…

OS PRODUTOS

Na lista de produtos disponibilizada pela MILLENNIA, o destaque vai, naturalmente, para os seus pré-amplificadores da linha HV. De dois, quatro, oito ou dezasseis canais, portáteis ou fixos, com ou sem ligação DANTE, com ou sem opção MADI. Mas não podemos deixar de destacar também os processadores de sinal analógicos, equalizadores paramétricos, compressores-limitadores e outros, que poderá descobrir mais adiante.

PRECISÃO

Tal como uma lente fotográfica de alto de gama, que adiciona aberração e distorção de cor mínimas, mesmo nos limites extremos e não adiciona imagens fantasma, astigmatismo ou reflexos, um bom pré-amplificador mantém um timbre neutro, mesmo em faixas dinâmicas extremas (tanto ultra-baixo como ultra-alto) e não apresenta distorções, transientes detectáveis ​​ou resposta indesejável a aumentos súbitos da intensidade do sinal. E estas são as características presentes em toda a linha de modelos oferecidos pela MILLENNIA. A formidável quantidade de galardões ganhos pela empresa, instituídos pelas mais prestigiadas e representativas instituições da indústria está aí para o atestar.

Se quiser saber mais sobre a MILLENNIA e os seus produtos veja aqui. Para informações adicionais e demonstrações, contacte-nos.

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O que é um SmartPanel?

Os SmartPanels da nova geração da RIEDEL, da série 1200, são interfaces de utilizador multifuncionais, que abrem novas perspectivas de operação, capazes de gerar fluxos de trabalho mais potentes do que nunca. Representam um salto quântico em flexibilidade, potência e conectividade. Dispõem de ecrãs multitoque coloridos, teclas híbridas inovadoras, capacidade de aproveitar aplicativos que permitem a multifuncionalidade e têm a capacidade de se adaptar facilmente aos vários fluxos de trabalho em uso hoje. Mas estes novos painéis estão preparados para permitir uma melhor adaptação ao utilizador, e são capazes de gerar fluxos de trabalho mais potentes do que nunca e totalmente novos. Funcionais hoje e à prova de futuro.

Inspirados na tecnologia de interfaces de utilizador assente em aplicativos SmartPanel da RIEDEL, os novos SmartPanels da série 1200 são os painéis mais inteligentes desenvolvidos pela marca alemã até agora! O conceito de SmartPanel dissocia os recursos do painel do seu hardware e transforma-o num dispositivo genérico, no qual os utilizadores podem instalar diferentes aplicativos que controlam diferentes recursos. Igualmente importante: com estes dispositivos, o utilizador dispõe, não apenas, do que ele é capaz de fazer hoje, mas também do que ele será capaz de fazer no futuro.

Um hardware, vários aplicativos

Os SmartPanels da série 1200 estão disponíveis em dois modelos, o RSP-1232HL e o RSP-1216HL, com características totalmente únicas.


Ambos os modelos dispõem de teclas inovadoras, híbridas, com codificador rotativo integrado, visores de ecrã sensível ao toque de alta resolução e anéis de LED RGB. Texto de rótulo de chave de 2 linhas, ícones individuais e cores de grupo. Suporte para fluxos de trabalho variados (“Falar/Escutar” e “Falar/Silenciar”). Compatíveis com a norma SMPTE-2110-30&31 (AES67)​. Gestão de ligação NMOS IS-04 e IS-05, compatível com a norma SMPTE 2022-7, com redundância contínua. Um ou dois altifalantes de banda larga, 16 ou 32 teclas, conforme o modelo.

A RIEDEL disponibiliza ainda o modelo ESP-1216HL, um expansor para qualquer dos modelos de base, que acrescenta basicamente as características do modelo RSP-1216HL. É possível acrescentar até seis destes expansores numa mesma cadeia.

Completamente novos, concebidos de raiz, os SmartPanels da série 1200 da RIEDEL dissociam os recursos do painel do seu hardware, transformando-o num dispositivo genérico, com o qual é possível abordar diferentes situações de produção e aplicações, de uma forma e com uma eficácia nunca antes vista. Totalmente preparados para o futuro, o seu e o da evolução tecnológica.

Os SmartPanels 1200 explicados aqui. Saiba tudo sobre os novos SmartPanels da série 1200 da RIEDeL aqui. Para esclarecimentos adicionais, contacte-nos.

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Quando a tradição brilha

A tradição mantém-se: o Concerto de Paris do Dia da Bastilha teve lugar no passado dia 14 de julho. E, como é da tradição, uma infraestrutura LAWO está no coração deste acontecimento que decorre no coração de Paris. Na Cidade das Luzes, brilha todos os anos, em primeiro plano, a qualidade dos artistas que participam neste concerto, brilha o cenário deslumbrante mas, sobretudo e não menos importante, escondida do público que assiste in loco ou em casa pela televisão e pela rádio e pelas mãos experientes da equipa técnica, brilha a qualidade superlativa dos equipamentos LAWO, que garantem a chegada aos ouvidos de todos de um som de primeira qualidade. E é por aí, em primeiríssimo lugar, pelos equipamentos LAWO, que transita todo o sinal sonoro que nos é dado a ouvir.


O dia da tomada da Bastilha é um dos símbolos fortes da Revolução Francesa. O 14 de julho é uma data especialíssima, de forte impacte nas democracias modernas, assinalada com grande solenidade, particularmente, em Paris, onde desde há anos decorre um gigantesco concerto comemorativo, conhecido como o Concert de Paris. O palco do acontecimento é imenso, o longo desfile de músicos é ininterrupto, o nível artístico é estratosférico, o cenário não podia ser mais deslumbrante.

Por tudo isto, a qualidade do som, ouvido ao vivo ou emitido para todo o mundo através da televisão e da rádio, tem que estar à altura da dimensão do evento. E essa qualidade passa por uma infraestrutura LAWO, assente, sobretudo, em mesas da série mc². Mesas brilhantes, que captam e processam o som de estrelas cintilantes no cenário deslumbrante deste grande Concert de Paris. Estrelas de uma constelação muito especial. Uma constelação feita de estrelas que brilham no cenário que envolve o concerto e de estrelas que fazem cintilar com a sua arte o palco instalado na base da Torre Eiffel. E é todo este brilho, cuja qualidade original não pode ser traída, quepassa pelos equipamentos LAWO e que tem de nos chegar aos ouvidos sem mácula.

Esta apresentação musical inesquecível em frente à Torre Eiffel atraiu mais de 3 milhões de telespectadores e uma enorme multidão que aplaudiu, ao vivo, a comemoração deste dia 14 de julho. E porque a qualidade do som é aqui absolutamente essencial, a LAWO orgulha-se de fazer parte deste acontecimento.


O som do grande espectáculo do Dia da Bastilha 2023 foi misturado com processadores A__UHD Core de última geração para o live e um par de A__UHD Core redundantes, cada um para a FOH e a monitorização. No que respeita as mesas de mistura, este importante acontecimento artístico foi totalmente conduzido através de uma selecção de mesas que pertencem ao campeonato mundial do som de excelência: FOH (2x mc²56), monitorização (mc²56), carro de exteriores da Radio France para rádio, feed limpo de áudio para a Eurovisão (mc²66) e carro de exteriores France Télévisions, para produção de TV francesa (mc²56).

A edição de 2023 do gigantesco concerto de música clássica, que tem lugar à beira da Torre Eiffel, exige uma qualidade de som sem cedências, como seria normal nestas circunstâncias, tendo em conta a dimensão e o enorme impacte do evento. As especificações técnicas, requeridas, quer para o som ao vivo quer para a transmissão através da rede pública francesa de televisão quer da rede Eurovisão, são, pois, de exigência máxima. Sob as mãos experientes dos engenheiros de som da Radio France, as mesas de mistura da LAWO forneceram uma qualidade de áudio superlativa, para a enorme multidão presente no Champs de Mars, bem como para todos os ouvintes e espectadores que assistiram ao Concert de Paris em suas casas.

Mais uma vez, é clara a cumplicidade entre a Radio France e a LAWO, neste evento tão prestigiante e de tão grande dimensão. Cumplicidade reflectida também no entusiasmo demonstrado, a cada ano, por toda a equipa para chegar um pouco mais perto da perfeição. A confiança renovada da Radio France na LAWO é uma clara confirmação das escolhas tecnológicas da empresa, numa busca constante da excelência, em termos de qualidade e fiabilidade dos equipamentos usados.

Saiba tudo sobre esta grande operação aqui. Veja aqui um excerto deste concerto. Saiba tudo os equipamentos LAWO usados neste evento aqui. Fique a saber mais ainda sobre as soluções LAWO que temos para si, contacte-nos.

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Está tudo pronto? Eis o DIVINE

No mundo moderno de áudio em rede, com as redes Dante® e AES67 a serem cada vez mais usadas para distribuir o sinal de áudio, era necessário um monitor que simplesmente se pudesse ligar a essas redes e também oferecesse algumas funcionalidades realmente inteligentes. É aqui que entra em cena o Divine da GLENSOUND! Mais que um monitor de áudio de referência, o novo Divine constitui um novo conceito, extremamente útil em numerosas aplicações de áudio profissional, no broadcast, na rádio ou no live. Fique a conhecer o Divine.

Se os seus estúdios, móveis ou fixos ou os seus carros de exterior estão preparados para a tecnologia Dante®, o novo DIvine da GLENSOUND é a opção de monitorização, perfeitamente adequada, a ter em atenção.

O Divine é um monitor de áudio em rede, para redes de áudio Dante® e AES67. Uma única ligação de cabo de rede, Neutrik Ethercon 100Mbit/s, fornece energia e 4 canais de áudio para o Divine. Mas a história não fica por aí. O Divine dispões de dezoito parâmetros configuráveis ​​separados, que podem ser configurados ​​a partir de um ecrã traseiro que permite definir o seu modo operacional preferido para este equipamento.

O driver debita 10W e é emparelhado com um amplificador digital classe D. Desta forma, o Divine soa bastante potente para uma caixa tão pequena. A potência disponível do PoE foi maximizada o que, juntamente com a escolha de um driver eficiente e algum trabalho DSP inteligente, resulta num som muito forte para este tipo de monitor de referência. O amplificador Classe D integrado, pode ser alimentado por PoE, possui um DSP interno com compressão e limitação, configurável no ecrã LCD da parte traseira da unidade ou pelo aplicativo GlenController (cf. adiante.)

Uma coisa que chama a atenção no Divine é o seu estilo. A sua robusta caixa de metal sólido, estanque, e as suas curvas não pareceriam deslocadas num estúdio de topo ou num teatro. O seu acabamento é de alta qualidade. Na frente há um selector de entrada e um controlo de volume, juntamente com um medidor PPM de 4 segmentos. Na parte traseira há um pequeno ecrã para seleccionar as opções de configuração.

As quatro entradas disponíveis no Divine são seleccionáveis frontalmente, em pares ou misturadas. Qualquer entrada pode ser desactivada, se necessário.

A principal característica do Divine é que qualquer entrada pode ser configurada para ser uma interrupção de outra, com vários níveis de dimming. Por exemplo, se o Divine for usado numa cabine de um teatro, a entrada 1 pode ser o feed do espectáculo, com a entrada 2 definida como a interrupção para o director de cena. Qualquer chamada deste interromperia, portanto, a transmissão do espectáculo na cabine. Esse recurso de interrupção funcionará com qualquer fonte de rede Dante®, pois detecta apenas o áudio recebido o que constitui uma função muito útil. A interrupção também pode ser configurada para ignorar o controlo de volume para que os utilizadores ainda recebam as suas deixas, mesmo que tenham diminuído o volume do Divine.

Diferentes predefinições de EQ estão disponíveis juntamente com um corte de LF e um aumento de ganho de 0 a 24dB. Para clareza adicional no material de voz, está disponível um filtro de passagem de banda .

O PPM frontal pode funcionar como um medidor PPM tradicional geral ou, alternativamente, como os LEDs são multicoloridos, o Divine pode ser configurado para mostrar uma indicação PPM por entrada, em cada LED individual.

O potenciómetro de volume na frente pode ser configurado para ter um nível mínimo, garantindo que o altifalante não possa ser desligado. É possível definir um nível de volume máximo.

O nível de alinhamento é selecionável para atender aos requisitos standard de -24dBFs, -20 dBFs ou -18 dBFs e cada entrada pode ser configurada para ter atrasos independentes de 0-40 ms. As luzes frontais também podem ser definidas no modo escuro para situações em que o Divine precisa ser ouvido e não visto.

Como em qualquer outra solução envolvendo o protocolo Dante, a gestão de sinal é gerida pelo software Dante Controller da Audinate. Isso permite que qualquer uma das quatro fontes diferentes numa rede Dante seja distribuída para o Divine. O Dante Controller também é usado para definir o modo AES67, se necessário.

O Divine dispões também de um aplicativo de controlo remoto, gratuito, da Glensound, o Glen Controller. Este aplicativo permite o controlo remoto de todas as configurações, actualizações remotas e a configuração para grupos de monitores.

Para maximizar a conveniência e manter os custos baixos, o Divine inclui roscas de microfone padrão na base para montagem em suportes de microfone e uma montagem VESA de 75 mm na parte traseira para que possam ser usados suportes de baixo custo e facilmente disponíveis.

Se a sua infraestrutura de áudio em rede está pronta e funcional, está pronta a receber o DIvine.

Saiba tudo sobre o novo Divine da GLENSOUND aqui e leia aqui e aqui análises a este produto. Consulte-nos para mais informações e demonstração.

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Bolero da RIEDEL, cada vez mais poderoso e versátil

Enquanto sistema de intercomunicação sem fios, totalmente novo, capaz de suportar até 250 unidades de cinto e 100 antenas, numa única instalação, o Bolero da RIEDEL constitui uma revolução no domínio da intercomunicação e define um novo paradigma. O Bolero é uma nova categoria de intercomunicadores sem fios, que utiliza recursos como o ADR (Advanced DECT Receiver,) com tecnologia multidiversidade e anti-reflexo para maior robustez do sinal RF, registo NFC da unidade de cinto tipo Touch&Go e operação versátil. É utilizável como controlador e teclado sem fios, ou – e isto constitui uma novidade absoluta – como um walkie-talkie. O Feedforward traz-lhe agora novidades sobre o sistema Bolero da RIEDEL.

Com a adição do mais novo modo Bolero Standalone 2110 (AES67), são agora três os modos de rede disponíveis para os sistemas Bolero, cada um deles dedicado a aplicações específicas.

O Bolero Integrated aproveita a poderosa infraestrutura do Artist, incluindo SmartPanels e ampla conectividade de I/O. O Bolero Standalone Link funciona de modo simples plug & play, que é especialmente adequado para instalações menores, implantações portáteis ou casos em que o Bolero precisa ser ligado a outros sistemas sem a necessidade de uma matriz Artist.

O Bolero Standalone 2110 (AES67) permite aos utilizadores configurarem uma rede IP baseada nas normas SMPTE 2210/AES67, sem a necessidade do Artist.

O codec de voz do Bolero fornece maior inteligibilidade da fala e o uso mais eficiente do espectro de RF, suportando o dobro do número de unidades de cinto por antena, para a mesma largura de banda de rádio que outros sistemas baseados no DECT. A tecnologia ADR, exclusiva da RIEDEL, combina um conceito de receptor exclusivo, com vários elementos projetados especificamente para reduzir a sensibilidade a reflexões, tornando o Bolero utilizável em ambientes de RF desafiadores, onde outros sistemas se revelam inúteis.

A própria unidade de cinto possui seis canais de intercomunicação e um botão “Responder” separado para uma resposta rápida à última chamada. O ecrã do Bolero, legível e regulável, pode ser girado para que seja legível, mesmo com luz solar, em qualquer orientação. Além disso, e isto constitui novidade absoluta, a unidade de cinto pode ser usada sem um auscultador, como se fosse um rádio walkie-talkie utilizando o microfone e o altifalante integrados. As unidades de cinto suportam Bluetooth, permitindo a ligação de um auscultador bluetooth ou de um smartphone. Quando um smartphone está ligado, a unidade de cinto pode funcionar como uma configuração tipo “mãos livres” de um carro, para que o utilizador possa receber chamadas do seu telefone e falar e ouvir por meio do auscultador. Os utilizadores também podem injectar chamadas telefónicas diretamente nos canais de intercomunicação, fornecendo novos possibilidades de fluxos de trabalho.

A unidade de cinto usa uma combinação de materiais de alta qualidade, incluindo plásticos de alto impacto e elementos sobremoldados de borracha, que a tornam extremamente resistente e confortável de usar em qualquer situação.

O poder do Bolero é excepcional. A sua flexibilidade de utilização, robustez, design e ergonomia não têm paralelo. As aplicações correntes deste produto são múltiplas: nos desportos, nas grandes salas de espectáculo, ao ar livre ou em pequenos auditórios, grandes em pequenos encontros públicos, no broadcast, onde exista necessidade de intercomunicação, com a mais alta qualidade e total fiabilidade, os exemplos de utilização do sistema Bolero multiplicam-se e disso lhe temos dado amiúde conta aqui no Feedforward. Há uma solução Bolero para as suas necessidades.

Saiba mais sobre o Bolero, sobre todas as suas características e possibilidades de utilização aqui. Veja aqui um video sobre este produto da RIEDEL e venha falar connosco para ficar a saber mais ainda sobre este produto e sobre a melhor forma de satisfazer as suas necessidades de intercomunicação. A AVANTOOLS é a empresa especialista em intercomunicação em Portugal.

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Bem-vindo ao MTRX II

O MTRX II da AVID é a poderosa peça central para qualquer estúdio, que oferece qualidade de som excepcional e é capaz de lidar com as maiores produções de música e áudio. Projetado para Pro Tools | HDX e outras DAWs, o Pro Tools | O MTRX II oferece uma enorme flexibilidade de I/O, de distribuição e monitorização e processamento de sinal. Simplifica o estúdio com um único interface que permite substituir vários dispositivos, ligar tudo a tudo e ajustar qualquer sala de um complexo de estúdios para obter o melhor som possível. A referência incontestada do mercado solidificou ainda mais esta sua posição.

O que é o MTRX II? Assim, simplesmente de um fôlego, o MTRX II é a forma de simplificar um estúdio, com 64 canais de DigiLink I/O integrado, 256 canais Dante e 64 canais MADI, além de oito slots para placas adicionais e uma slot opcional Thunderbolt 3 num único interface. É a possibilidade de capturar e emitir áudio, sem qualquer coloração – exatamente como o som da fonte – com conversão AD/DA impecavelmente limpa, transparente, com riquíssimo detalhe. É a possibilidade de monitorizar o sinal áudio de mais maneiras, com processamento de alto-falante SPQ integrado, DADman Pro | Controlo de monitor Mon e um mixer de soma de 512 x 64 para monitorização em teatro Dolby Atmos. É a possibilidade de dirigir qualquer entrada para qualquer saída – distribuindo, dividindo e corrigindo o áudio em vários dispositivos e salas por todas as instalações, através do maciço distribuidor de matriz de 4.096 x 4.096 pontos. É a possibilidade de expandir qualquer fluxo de trabalho, trabalhe com vários DAWs, ligar-se-se ao Pro Tools | HDX e/ou a um Mac ou PC, distribuindo sinal áudio por IP com Dante, adicionando e reconfigurando as I/O conforme necessário, para novas possibilidades criativas.

Usado na produção de música ou na pós-produção áudio, o MTRX II, não se limita aos 64 canais de DigiLink I/O, aos 256 canais de Dante e aos 64 canais de MADI, de raiz. É totalmente modular, o que permite acomodar as necessidades de qualquer artista, banda ou conjunto. As suas oito slots de placa com todas as I/O necessárias — as mesmas placas opcionais do MTRX, além de uma nova opção Thunderbolt™ 3 — substituem várias interfaces de I/O, distribuição e controlo de monitorização. Permite até ligar vários sistemas HDX e DAWs com um único interface.

Mas se estas configurações básicas não forem suficientes o novo MTRX II permite a mistura e combinação de até oito placas de I/O analógicas para dar suporte a até 64 canais analógicos por interface MTRX II, permitindo assim obter uma caixa totalmente digital com até oito placas de I/O digitais (suportando até 576 canais DigiLink, 1.280 canais Dante, ou 1.088 canais MADI o com todas as placas e módulos disponíveis).

Saiba mais sobre o novo MTRX II aqui. Venha falar connosco para ficar a saber ainda mais sobre este novo e revolucionário produto. A AVANTOOLS é a grande especialista em áudio digital em Portugal, responsável pela sua introdução no país há mais de 30 anos.

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A referência do mercado

“Os sistemas de intercomunicação Bolero e Artist da RIEDEL provaram ser a solução de áudio mais eficiente e de alta qualidade que pudemos encontrar. O uso do espectro DECT pelo Bolero superou todas as outras soluções na forma como gere os intervalos de tempo e o espectro.” É desta forma que a escolha da solução RIEDEL para o novo sistema de intercomunicação do Gillette Stadium é justificada por um responsável da NEP Integrated Solutions, a empresa responsável pela instalação desta nova solução. O novo sistema, assente numa plataforma Artist/Bolero, é parte de um processo de melhoria das condições do estádio, de modo a proporcionar uma cada vez melhor experiência aos espectadores dos eventos desportivos e de outra natureza, que aí decorrem.

O Gillette Stadium é a casa de dois dos maiores clubes de dois dos mais populares desportos americanos: os New England Patriots, que actuam na NFL, e os New England Revolution, que integram a Major League Soccer. Trata-se de um estádio com uma lotação de praticamente 66 000 espectadores, que aqui podem presenciar este e outros campeonatos, e outros eventos. O Gillette será um dos estádios escolhidos para o Campeonato do Mundo de Futebol de 2026.

A solução de intercomunicação RIEDEL está a ser instalada pela NEP como parte de um novo centro de broadcast que controlará todos os recursos digitais do estádio, incluindo os alocados a um novo ecrã de vídeo 1080p de 2000 m², que será o maior ecrã de alta definição de um estádio ao ar livre, nos Estados Unidos.

Em relação ao sistema de intercomunicação, a actualização em curso, com a instalação dos sistemas Artist e Bolero, irá permitir responder os requisitos de RF para os estádios da NFL e garantir a cobertura, não apenas de toda a zona do estádio, mas também da praça Enel e da nova expansão. As comunicações robustas em todas as partes do estádio, permitirão dar suporte às produções levadas a cabo nos dias do jogo e a muitos outros eventos ao vivo acolhidos no estádio.

A solução RIEDEL para o Gillette Stadium inclui um nó Artist-1024 e um sistema de intercomunicação sem fios Bolero, com 25 unidades de cinto, alimentadas por 35 antenas, bem como 32 SmartPanels RSP-1216, com Hybrid Lever Keys e equipado com a Audio Monitoring App (AMA,) para monitorizar até 16 streams e 256 fontes, por painel. A solução de intercomunicação da RIEDEL é a única com capacidade para atender aos requisitos da NFL para uso eficiente do espectro DECT em estádios da NFL, sem interferir com os árbitros da NFL, que também usam comunicações DECT. O codec de voz de alta definição Bolero fornece maior inteligibilidade de fala e uso mais eficiente do espectro de RF, suportando o dobro do número de unidades de cinto por antena, para a mesma largura de banda de rádio que outros sistemas baseados em DECT. Além disso, a AMA permite que o painel de um RSP seja dividido em dois aplicativos funcionais, fornecendo monitorização de áudio em cada consola, com redução do espaço de rack necessário e o gestão de dispositivos diferentes.

Não se trata, pois, de um simples sistema de intercomunicação, mais eficaz e de melhor qualidade que os da concorrência, é certo, mas de uma plataforma muito mais alargada de transmissão e controlo de sinal. É uma escolha, aliás, já feita por outros grandes centros desportivos da América do Norte, de que já aqui lhe demos anteriormente conta. É também a escolha de diversas Ligas europeias de futebol, de que também aqui já lhe falámos e continuaremos a falar.

Saiba mais sobre o novo sistema aqui. Saiba mais sobre esta e outras soluções de intercomunicação da RIEDEL aqui. Venha falar com a Avantools, os especialistas de intercomunicação em Portugal, e fique a saber mais ainda sobre estas e outras soluções RIEDEL.

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DNS 4, a dificuldade em encontrar palavras

Tudo o que se possa dizer sobre o DNS 4 da CEDAR AUDIO parece ficar sempre aquém daquilo que o produto merece que sobre ele seja dito. De acordo: o DNS 4 é um milagre, um portento de tecnologia, uma peça imprescindível na caixa de ferramentas de qualquer operador de áudio, um verdadeiro canivete suíço, imprescindível para uma captação de som sem espinhas. Pois é, mas é isso, e é sempre também o muito mais que não conseguimos exprimir por palavras, quando se liga o aparelho e se começa a trabalhar com ele. Por isso lhe dizemos que as palavras ficam aquém do significante. Resta uma solução: venha ouvir o DNS 4 e (a)testá-lo. Vai então perceber o que queríamos dizer.

Dizer que a CEDAR AUDIO é a referência absoluta e incontestada no domínio do restauro de som, supressão de ruído e outras funções de processamento de som há mais de 30 anos, não seria dizer pouco. As causas desta posição que a CEDAR AUDIO ocupa radicam certamente no facto de que “muitas empresas afirmam ser as melhores no que fazem. De vez em quando, é verdade.”

Os produtos da CEDAR AUDIO estão presentes em tudo o que é estúdio de rádio e de televisão, plateau de cinema, carro de exteriores, em tudo o que é transmissão de grandes e pequenos eventos desportivos, artísticos, em tudo o que é recuperação de arquivos históricos de áudio, em tudo o que é estúdio de som de referência, da captação à masterização e em inúmeras outras situações em que é necessário distinguir o trigo do joio sonoro. É difícil não associar a CEDAR AUDIO aos mais altos padrões de qualidade e os numerosíssimos prémios ganhos pela empresa inglesa, que a AVANTOOLS distribui em Portugal, estão aí para o atestar.

Há tempos, a CEDAR AUDIO ultrapassou-se a si própria com a introdução no mercado do novo DNS 4. Falámos-lhe na altura deste novo modelo, e chamámos então ao DNS 4 um milagre. Nem mais, nem menos. Reavivamos-lhe então a memória, caso lhe tenha escapado este nosso artigo ou precise de recapitular alguma da matéria que então lhe expusemos.

Para além do referido artigo do Feedforward, poderá encontrar aqui todas as características técnicas do produto e, querendo, poderá contactar-nos para mais informações ou para ouvir para crer.