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DHY-04V Híbrido Automático 4G com sinal HD, AES/EBU, I/O Analógico e Ethernet da SONIFEX

O DHY-04V VoLTE Híbrido da SONIFEX é utilizado em redes de comunicação móvel e oferece chamadas de voz em alta definição (HD) via 4G, visto que os serviços móveis 3G e 2G tradicionais estão a ser desactivados em muitos países. O DHY-04V aceita um cartão SIM no port do painel traseiro e, ao ligar uma antena GSM adequada, pode receber e fazer chamadas de alta qualidade pela rede móvel, convertendo a chamada 4G num sinal de áudio de 4 fios para e de uma mesa de mistura. O módulo utilizado no DHY-04V pode receber e fazer chamadas em qualquer rede GSM 4G e, se necessário, pode recorrer às redes 3G e 2G.

O DHY-04V VoLTE Híbrido da SONIFEX é ideal para estúdios em locais remotos, para unidades móveis de transmissão e carros de exterior em movimento onde uma linha telefónica fixa não possa ser garantida. Em todas estas situações, o DHY-04V oferece um desempenho excepcional.
O DHY-04V possui todos os recursos do DHY-04, para além de facilidades adicionais no painel frontal. Possui dois LEDs, um para o SIM escolhido e outro para indicar a disponibilidade da rede GSM. Além disso, possui um botão que permite que o nível do sinal móvel seja exibido nos LEDs do medidor.

A qualidade do sinal pode variar durante uma chamada. Normalmente, um sistema híbrido é usado num local fixo (mesmo as unidades móveis de transmissão geralmente ficam paradas), permitindo que a posição da antena seja otimizada para obter a melhor qualidade de sinal. No entanto, a outra extremidade da chamada pode ser um telefone móvel, o que pode resultar em variações na qualidade do sinal e, consequentemente, em mudanças de dinâmicas na largura de banda durante a chamada. É verdade que as operadoras de rede, geralmente, só suportam voz em HD em redes 4G e 3G, embora, em teoria, também deva ser compatível com redes 2G optimizadas.

O uso do DHY-04V VoLTE Híbrido depende de três critérios. Em primeiro lugar, o método precisa ser compatível com a rede (e isso pode ser limitado pelo contrato estabelecido com a operadora) e, quando redes diferentes estiverem envolvidas na chamada, a interoperacionalidade entre elas. De seguida, o equipamento utilizado em ambas as extremidades da chamada precisa ser compatível com HD Voice. Ambos os requisitos serão estabelecidos no estabelecimento da chamada, o que nos leva ao terceiro critério. A qualidade do sinal pode variar durante a chamada. Normalmente, o dispositivo híbrido é usado num local fixo (mesmo as unidades móveis de transmissão ficam, geralmente, paradas). Nesse caso a posição da antena pode ser ajustada para obter uma melhor qualidade de sinal. No entanto, a outra extremidade pode estar ligada a um telemóvel, portanto, a qualidade do sinal pode variar e isso pode levar a alterações dinâmicas na largura de banda durante uma chamada. É verdade que as operadoras de rede geralmente só suportam HD Voice em redes 3G, embora, em teoria, também deva ser compatível com redes 2G optimizadas.

Saiba tudo sobre o DHY-04V VoLTE Híbrido aqui. Para informações adicionais sobre este e outros produtos SONIFEX, contacte-nos.

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A RIEDEL liga cirurgias feitas ao vivo e médicos de todo o mundo no VISAR 2025

No Simpósio Interdisciplinar sobre a Cirurgia da Aorta (VISAR), de Viena, a Divisão de Tecnologia Controlada da RIEDEL forneceu uma infraestrutura técnica completa que possibilitou a transmissão ao vivo e a apresentação interativa de procedimentos cirúrgicos de alta complexidade. O congresso médico de renome internacional aconteceu na Haus der Industrie, em Viena, ligando operações ao vivo de diversas salas cirúrgicas do Hospital Geral de Viena com um público interdisciplinar de profissionais da saúde de todo o mundo.

Um ecossistema integrado da RIEDEL, composto principalmente por sistemas de intercomunicação Artist e Bolero, uma infraestrutura de vídeo MediorNet e o SimplyLive Production Suite, transmitiu procedimentos cirúrgicos de três salas de cirurgia simultâneas para o auditório do congresso do VISAR 2025, em tempo real. Ao mesmo tempo, esta configuração permitiu a comunicação directa e bidirecional entre as equipas médicas cirúrgicas, os moderadores e os participantes. Os cirurgiões demonstraram diferentes abordagens para cirurgias de aorta e válvulas cardíacas simultaneamente e discutiram-nas, comparativamente, no auditório. As transmissões ao vivo proporcionaram uma visão clara de procedimentos altamente complexos e com duração de várias horas, permitindo que o público especializado acompanhasse a tomada de decisões cirúrgicas em tempo real.

A RIEDEL foi responsável pela distribuição do sinal áudio e vídeo, bem como por toda a infraestrutura de intercomunicação e rede entre locais geograficamente separados, no hospital e no centro de convenções. A equipa implantou os sistemas de intercomunicação Artist e Bolero e equipou não apenas os moderadores e equipas técnicas, mas também a equipa médica com unidades de intercomunicação sem fio Bolero e Bolero S. Isso permitiu que os cirurgiões comunicassem directamente com o centro de convenções durante os procedimentos ao vivo, respondessem a perguntas e explicassem a sua abordagem em tempo real, sem interromper o fluxo de trabalho cirúrgico. Os adaptadores de fluxo de rede StageLink da RIEDEL integraram os sinais de intercomunicação das salas de cirurgia com o sistema de som do centro de convenções, tornando o diálogo audível para o público.

Usando o Bolero Bridge da RIEDEL, a equipa ligou as redes Bolero nas salas de cirurgia individuais ao sistema de intercomunicação na Haus der Industrie, gerindo-as de forma centralizada. A ligação entre os locais foi implementada por meio de um link IP, seguro e monitorada, e suportada pelo Centro de Operações Remotas (ROC) da RIEDEL, garantindo uma comunicação estável e controlada, mesmo nas condições especiais de um ambiente hospitalar.

O SimplyLive Production Suite da RIEDEL possibilitou a produção de vídeo ao vivo na sala de congressos, permitindo a alternância flexível entre as diferentes salas de cirurgia, bem como a reprodução direcionada de replays para ilustrar diferenças cirúrgicas e a tomada de decisões clínicas. O MediorNet MicroN complementou a configuração, servindo como uma solução central de multiviewer para a exibição simultânea de cirurgias ao vivo e apresentações.

Um notável exemplo da robustez, fiabilidade e flexibilidade de utilização dos sistemas de intercomunicação da RIEDEL. Saiba mais sobre este projecto a RIEDEL aqui. Para saber mais ainda sobre este e outros projectos da RIEDEL, contacte-nos.

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Novo VENOS da SPL

Dar mais corpo, profundidade e impacto a um sinal estéreo, de modo a soar naturalmente, nunca foi fácil. Agora, podemos dizê-lo com segurança, nunca foi tão fácil. O design do novo compressor de barramento estéreo Venos assenta no mesmo conceito de muitos compressores lendários, a válvulas. O que o Venos da SPL traz de novo é a expansão da assinatura sonora com dois revolucionários modos de hipercompressão, revelando novas dimensões sonoras. Construído com base na tecnologia SPL 120V, que proporciona uma dinâmica nunca antes possível de obter.

O novo compressor de barramento estéreo Venos da SPL é, basicamente, um compressor a válvulas, com polarização variável. O Venos funciona com base no princípio de uma válvula de corte remoto controlada por polarização, mas expande a versatilidade sonora desse conceito com dois novos modos de hipercompressão: “Focus” e “Punch”. Uma vez ajustado o nível de entrada ideal, comparar diferentes configurações de parâmetros torna-se extremamente fácil. Os parâmetros do Venos foram afinados em inúmeras sessões de teste de escuta, de modo a tornar o uso do compressor mais intuitivo.

Todos os parâmetros são definidos por meio de interruptores ou potenciómetros de detenção. Um único elemento de controlo gere os canais esquerdo e direito, permitindo uma fácil recuperação de configurações.

A maioria dos dispositivos de áudio profissional funciona com uma tensão operacional interna de +/-15 volts e, portanto, pode processar um nível máximo de entrada de +21,5 dBu. Se um DAC, por exemplo, tiver um nível de saída de +22 dBu a 0 dBFS, os picos de nível do sinal sonoro já causariam sobrecargas no estágio de entrada do dispositivo. Todos os componentes do dispositivo de áudio operam, frequentemente, no seu limite. O resultado é um som instável, que cria fadiga auditiva mais rapidamente.

Os dispositivos SPL com tecnologia de 120V (sobre a qual já lhe falámos no Feedforward em diversas outras ocasiões), como é o caso do novo Venos, podem lidar com níveis de entrada de +32,5 dBu graças à tensão operacional interna mais alta de +/- 60 volts – oferecendo, assim, 12 dB a mais de headroom. Consequentemente, todos os componentes operam continuamente na faixa operacional ideal. O resultado é uma experiência sonora muito agradável, natural e relaxante, que permite a escuta de todos os detalhes.

O Venos é fabricado totalmente pela SPL.

Saiba mais sobre o novo Venos da SPL aqui. Para saber mais ainda, consulte-nos. Ficará a conhecer estas e outras soluções à sua disposição, para a suas necessidade de produção, pós-produção e masterizacão.

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A LAWO em Darmstad

Como parte de um amplo processo de modernização, o Teatro Estadual de Darmstadt atualizou a sua infraestrutura de áudio com uma solução totalmente baseada em IP da LAWO para atender às exigências atuais e futuras de reforço de som e gravação. “A escolha ideal para nossa nova infraestrutura de áudio”, afirmou Sebastian Franke, o chefe do departamento de áudio desta importante sala da grande cidade alemã.

A nova configuração de áudio do Staatstheater de Darmstadt, inclui, na Kleines Haus (Sala Pequena) duas mesas, modelo mc²56 MkIII com 16 vias cada, completados por duas unidades extensoras adicionais de 16 vias. O sistema também conta com múltiplas stage boxes A__stage e A__mic8, um A__UHD Core, licenciadas para 768 canais DSP e controlo centralizado através da plataforma HOME. Construída sobre a tecnologia RAVENNA/AES67 Audio-over-IP, a infraestrutura suporta fluxos de trabalho multiutilizadores, redundância, alta flexibilidade e total interoperacionalidade. A integração do sistema para todos os espaços e o estúdio de gravação foi realizada pela digitech, parceira de longa data.

Existe agira uma mesa de controlo de som, além de dois extensores de 16 faders que pode ser colocada onde for necessário. Durante os ensaios, é costume colocá-la no meio do auditório, pois essa é a única posição onde se consegue ouvir com precisão a imagem sonora 3D. Na posição de FOH, as caixas de som do tecto não são audíveis, portanto são deslocadas para o meio do auditório, essencial para os testes de imersão.

Como parte do processo geral de modernização, o estúdio de gravação foi equipado com a infraestrutura AoIP da LAWO em 2024, após a actualização do palco principal em 2023.

O estúdio de gravação conta agora conta com uma mesa modelo mc²56, que se integra perfeitamente na estrutura geral, tanto do Palco Principal como do Palco Pequeno. Assim que os sistemas HOME estiverem totalmente em linha, será possível ligar sinais diretamente da sala do coro ou do palco do teatro para a plateia principal — sem que seja necessário estar no estúdio. Interfaces de utilizador uniformes e uma arquitetura de rede centralizada simplificam os fluxos de trabalho: A estação de trabalho mais complexa do teatro — a mesa principal — é agora idêntica em ambos os espaços, o que facilita a vida a todos os engenheiros de som.

A integração do sistema também inclui SoundGrid da Waves, o Virtual Sound Card (VSC) da LAWO para macOS, medidores de loudness RTW TM7 e a interface VisTool baseada em navegador. Quatorze stage boxes da série A__stage, incluindo duas unidades A__mic8 com redundância Classe C, ST2022-7, garantem conectividade de baixa latência e à prova de falhas entre o palco, a orquestra e as áreas de produção.

Saiba mais sobre este grande projecto aqui. Venha falar connosco para ficar a saber mais ainda sobre estas e outras soluções LAWO e quais as que serão mais adequadas às suas necessidades de produção.

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TMxCore da RTW: uma nova era para a medição inteligente do sinal áudio

O TMxCore da RTW é o novo passo neste processo de evolução do sistema TouchMonitor TM7/TM9. Projectado para oferecer flexibilidade, poder de processamento e à prova de futuro, o TMxCore oferece a mesma precisão e fiabilidade que os utilizadores esperam dos produtos da marca alemã, agora num formato compacto e adaptável. Este lançamento marca, não apenas, o aparecimento de um novo produto, mas uma nova era para medição inteligente, impulsionada pelo TMxCore.

Desenvolvido para fluxos de trabalho do universo de produção actual, em constante evolução, o TMxCore é ideal para instalações onde desempenho, integração e flexibilidade são essenciais. O novo modelo suporta ferramentas baseadas em IA, como medição de inteligibilidade de fala e análise de áudio imersiva, enquanto o Network Display permite medição, em tempo real, em qualquer browser, perfeito para monitorização remota ou em configurações multi ecrã.

As características principais da mais recente plataforma de medição de áudio profissional e broadcast de alto desempenho e alta qualidade da RTW são:

– A utilização de ferramentas assistidas por IA para análise avançada de inteligibilidade de fala
– Medição de áudio imersiva para formatos surround e imersivos, incluindo 5.1 e 7.1.4
– Conjunto totalmente compatível de instrumentos de medição de intensidade sonora
– Ecrã em rede: visualização em qualquer navegador, em qualquer lugar
– Saída DisplayPort para ligação direta a qualquer monitor
– Pronto para rede de base RAVENNA®, AES67, ST 2110, Dante® e opções de I/O tradicionais
– Projectado para fluxos de trabalho modernos: perfeito para instalações fixas, configurações com várias telas, multi-visualizadores e carros de exterior.

São muitos os pontos de destaque do novo modelo. Falamos-lhe em especial de seis.

Medição Imersiva

A análise de áudio surround e imersivo requer ferramentas que, não apenas, meçam, mas também visualizem as relações espaciais de uma forma que reflita o que realmente ouvimos. O conjunto de instrumentos de medição imersiva da RTW dá vida a essa capacidade, oferecendo aos engenheiros de som uma visão imediata do equilíbrio espacial, das relações de fase e da integridade geral de suas misturas. Esta função está disponível como opção de licença.

Analisador de Som Imersivo

O Analisador de Som Imersivo visualiza as relações entre canais em até duas camadas. Suporta formatos de canal para áudio surround. como, por exemplo, 5.1 e imersivo, como Atmos 7.1.4. O display gráfico foi projectado para que o comportamento dinâmico de todos os elementos corresponda à impressão auditiva subjectiva, permitindo que o equilíbrio de um sinal surround ou imersivo seja monitorizado intuitivamente, apenas com o olhar.

Correlacionador de Matriz

O Correlacionador de Matriz exibe as relações de fase entre todos os canais, suportando formatos de estéreo até 22.2. Fornece uma visão geral completa das correlações entre canais, facilitando a detecção de possíveis problemas de fase numa mistura.

Multi Correlacionador

O Multi Correlacionador é uma ferramenta valiosa para trabalhar com som surround ou imersivo, garantindo que uma mistura surround também seja convertida corretamente quando misturada em formado estéreo ou até mesmo mono. Disponibiliza uma exibição clara e única das relações de fase entre todos os canais.

Polarscope

Inspirado no clássico vectorscope, o Polarscope apresenta um novo algoritmo que visualiza correlações entre canais usando um sistema de coordenadas com reconhecimento espacial. Cada posição do altifalante é representada como um vector no espaço, e os níveis de sinal são combinados para gerar formas geométricas em tempo real no visor.

Medição objectiva e orientada por IA da clareza do diálogo

O Medidor de Inteligibilidade de Fala (SI) para TMxCore foi projectado para ajudar os engenheiros de áudio profissionais a enfrentar um dos desafios mais críticos na produção: manter o diálogo claro e inteligível. Desenvolvido em estreita colaboração com a Fraunhofer IDMT, o Medidor de SI utiliza algoritmos avançados baseados em IA para fornecer uma medição objetiva e em tempo real de quão bem a fala pode ser compreendida em uma mixagem. Em vez de depender de impressões subjetivas, os engenheiros recebem um feedback visual claro que os orienta no equilíbrio entre diálogo, efeitos, música e quaisquer efeitos sonoros de fundo. Esta colaboração com o Fraunhofer IDMT baseia-se em mais de nove anos de pesquisa conjunta, que começou com o projeto SI4B (Inteligibilidade de Fala para Radiodifusão), e desde então evoluiu para uma solução robusta, agora disponível na plataforma TMxCore da RTW.

Estes são apenas alguns dos maiores destaques sobre o novo TMxCore da RTW.

Saiba mais sobre a nova plataforma TMxCore da RTW. Venha falar connosco para saber mais ainda. Esteja atento, em breve irá poder experienciar ao vivo o novo modelo.

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À beira da Torre Eiffel, as mesas de mistura da LAWO brilham no Concerto de Paris

O Dia Nacional da França, 14 de julho, é marcado por inúmeros eventos em todo o país. Para a 13ª edição do Concerto de Paris, a LAWO forneceu mais uma vez a infraestrutura de áudio assente em IP, incluindo três mesas de mistura, modelo mc²56. Foi a resposta aos requisitos das estruturas públicas francesas de broadcast e da rede Eurovision para este grandioso e já tradicional evento. Esta configuração AoIP, aplicada quer no live quer no broadcast, proporcionou uma qualidade de áudio impecável para os mais de 100.000 participantes no local e para os milhões de ouvintes e espectadores espalhados por todo o mundo, incluindo Portugal.

Após a excepcional edição de 2024, que contou com a chegada da chama olímpica ao pátio do Hôtel de Ville, o tradicional Concerto de Paris retornou ao seu icónico local, aos pés da Torre Eiffel, no Champ de Mars.
Para o sistema de som, a avançada infraestrutura de áudio da LAWO foi operada com maestria por uma equipa da Radio France, liderada por Christophe Lukaszewski. Na posição de front-of-house (FOH), Nadège Antonini cuidou da mistura orquestral e da saída do FOH usando uma mesa mc²56 de 48 vias, enquanto Stéphane Thouvenin geriu os solistas e corais, usando uma mesa de 32 vias.

No palco, estiveram em acção Tahar Boukhlifa e Charles Bouticourt, que operaram uma mesa mc²56 de 32 vias, com um extensor de 16 vias, numa configuração para dois operadores com duas superfícies de controlo separadas. Esta solução garantiu uma monitorização precisa durante todo o espctáculo. A configuração incluiu um par redundante de motores de áudio A__UHD Core partilhados entre as três mesas, com uma rede RAVENNA redundante, que integrava o FOH e o palco. Um cluster central de gestão HOME ligava, geria e protegia todos os aspectos deste ambiente de produção ao vivo.

A Radio France também utilizou um carro de exteriores equipado com uma mesa mc²66 MkII para produzir a transmissão limpa de áudio para a rádio e televisão francesas, bem como para a rede Eurovision. Laurent Fracchia foi responsável pela mistura no carro (Régie 5).

O evento chegou a 2,9 milhões de telespectadores, através da France 2 e muitos mais através da rádio France Inter. Foi transmitido ao vivo para diversos países pelas redes Euroradio e Eurovision, incluindo para Portugal. Veja aqui.

Saiba mais sobre esta operação e consulte-nos para mais informações.

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Track One Mk 3 da SPL, uma ferramenta multifunções indispensável

Se quisermos definir a SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional, poderemos fazê-lo em poucas palavras: originalidade, robustez, constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros padrões da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada e os seus conceitos são constantemente melhorados. Da SPL poderemos esperar apenas que transforme o melhor num ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiros em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Track One Mk 3, tem nova versão. A mesma robustez, o mesmo conceito, o novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência com a mesma promessa de total fiabilidade.

No broadcast e na gravação de voz, o Track One já conquistou há muito um grande nome. Usado na gravação de voz ou de instrumento, no live ou num podcast, o Track One sempre garantiu uma excelente qualidade. Enriquece o sinal do microfone, linha ou instrumento. Com o de-esser, compressor/limitador e equalizador incorporados, está garantida a obtenção de resultados de qualidade profissional. Este strip-channel de gravação e mistura de alta qualidade foi melhorado novamente na sua última versão Mk3, em alguns detalhes técnicos e optimizado tendo em conta as necessidades dos modernos estúdios de gravação. O novo conceito da série SPL Studio fornece a este Track One Mk3, de terceira geração, um design mais intuitivo e ao mesmo tempo muito elegante e fácil de usar.

O Track One está equipado com dois pré-amplificadores: um pré-amplificador de microfone com alimentação fantasma de 48 V e um pré-amplificador de instrumento separado. Ambos são ajustados para uma característica sonora neutra, aberta e transparente. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, é possível obter uma pré-amplificação de até 63 dB, o que permite que até microfones realmente exigentes demonstrem as suas qualidades. A faixa de controlo para sinais de linha varia entre -12 dB e +22 dB. A faixa de controlo para sinais de instrumento varia entre 0 dB e +35 dB.

Uma, entre várias, das funções que este Track One Mk 3 incorpora é o De-Esser. De forma discreta e eficaz, o De-Esser Auto-Dinâmico remove sons sibilantes que distraem, numa locução ou em faixas com vozes. As frequências sibilantes são detectadas e misturadas de volta com o sinal principal, com a fase invertida, eliminando assim, simplesmente, essas sibilantes do sinal original. O controlo Auto-Threshold mantém o processamento constante, mesmo com variações na distância do locutor ou cantor em relação ao microfone. O resultado é tonalmente neutro, discreto e extremamente eficaz. Mesmo com altos valores de redução das sibilantes, o De-Esser não tem efeito significativo no caráter e no timbre da voz. A operação limita-se a definir a redução de sibilância desejada por meio do controlo de Redução de S. Um interruptor activa ou desativa o De-Esser.

Um compressor, um limitador e um equalizador estão também incluídos nesta ferramenta fantástica. O sinal de saída pode ser atenuado -20 dB ou amplificado +5,5 dB com o controlo de saída, de modo a obter um sinal ideal para as unidades subsequentes ou com um conversor AD opcional. O nível de saída selecionado é exibido no display PPM OUTPUT.

Saiba tudo sobre o Track One Mk3 aqui. Para saber mais ainda , por favor, contacte-nos.

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Channel One Mk3 um clássico de vanguarda

A SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional, é uma empresa que se define em poucas palavras: originalidade, robustez, fiabilidade e constante aperfeiçoamento dos seus produtos. A SPL foi fazendo evoluir verdadeiros clássicos da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada. Os conceitos originais estão lá, mas são constantemente melhorados. Da SPL se poderá dizer que, ao longo dos anos, à medida que a tecnologia evolui, vai transformando o melhor em algo ainda melhor. Recordamos-lhe um clássico do fabricante alemão, fiel companheiro em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Channel One, que aparece agora numa nova versão, o Channel One Mk3. A mesma originalidade, a mesma robustez, o mesmo conceito, um novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência, e de inigualável flexibilidade, acompanhado da mesma promessa de total fiabilidade.

Há mais de 20 anos que o Channel One da SPL é sinónimo de uma ferramenta de gravação e mistura extremamente musical e de alta qualidade. Na sua versão mais recente, o Mk3, este clássico foi completamente revisto e, além de uma tensão de áudio interna mais alta (agora +/-18 V) para um som ainda mais encorpado e detalhado, encontramos uma secção de pré-amplificador melhorada, um Transient Designer (o clássico SPL) integrado, um estágio de saturação por válvula e uma opção de comparação Mic A/B para dois microfones, para além de outros excelentes recursos que, com esta ferramenta, elevam o moderno estúdio de gravação e mistura a um novo nível de qualidade.

Com o de-esser, o compressor e o equalizador, todas as ferramentas importantes de um canal real estão disponíveis. Seja para um sinal de microfone, linha ou instrumento, o Channel One Mk3 faz qualquer fonte soar como um sinal gravado profissionalmente.

Um novo design da série SPL Studio faz destacar as qualidades sonoras deste Channel One de 3ª geração.

O Channel One Mk3 está equipado com um pré-amplificador discreto. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, pode ser realizada uma pré-amplificação de até 68 dB, para que mesmo microfones realmente exigentes exibam as suas reais qualidades. O Channel One Mk3 contém duas entradas de microfone no painel traseiro: Mic A e Mic B. Dois microfones podem ser ligados simultaneamente e comparados, o que simplifica enormemente o fluxo de trabalho. O Preamp Out capta o sinal directamente após o amplificador do microfone. Este sinal também pode ser gravado numa pista separada de uma DAW, por exemplo, por segurança.

O Channel One Mk3 oferece ainda a possibilidade de processar sinais de linha. Isto significa que fontes com nível de linha, como um sinal analógico de uma interface de áudio, por exemplo, podem ser processadas com de-esser, compressor, limitador e equalizador e depois gravadas novamente. Desta forma, o Channel One Mk3 transforma-se num plugin analógico, dentro de um insert de uma DAW.

A função Tube Saturation é a magia do timbre obtido através do uso de uma válvula. Com este controlo é possível determinar a quantidade de saturação da válvula. O nível de saída é acomodado automaticamente; em configurações extremas, o nível aumenta apenas 6 dB. Portanto, distorções harmónicas decentes e expressivas podem ser facilmente ajustadas girando apenas um botão.

O Auto-Dynamic De-Esser remove, de forma discreta e eficaz, sons S, detectando apenas as frequências altas, misturando-as com o sinal principal com fase invertida excluindo, assim, simplesmente, as sibilantes do sinal original.

Com o clássico e famoso Transient Designer, incluido, é possível manipular os envelopes dos sinais de áudio de forma independente do nível (sem limite!). Isso permite acelerar ou desacelerar transientes, aumentar ou diminuir os tempos de sustentação, com apenas dois controlos: ataque e sustentação. O Transient Designer é uma ferramenta básica de muitos produtores consagrados.

O VUímetro iluminado exibe o nível de entrada, o nível de saída e a redução de ganho. Com a chave VU à direita abaixo do medidor VU é possível selecionar o nível a ser exibido.

O Channel One Mk3 é inteiramente produzido na fábrica da SPL.

Estas são apenas algumas das qualidades do novo Channel One Mk3. Se quiser ficar a saber mais sobre esta novidade da SPL clique aqui. Mas se quiser saber mais ainda, venha falar connosco.

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Novas unidades de comentário da SONIFEX

As unidades de comentário tradicionais possuem entradas e saídas analógicas e digitais fixas, além de controlos fixos em posições fixas na unidade. Estas entradas e saídas são definidas na fase de projecto do hardware e, portanto, são limitadas por esse projecto inicial, incluindo o roteamento, a mistura e o DSP limitado das vias do sinal áudio. A SONIFEX adoptou uma abordagem diferente com os seus novos AVN-CU2-RAV e AVN-CU4-RAV. Estas unidades foram projectadas desde o início para serem totalmente flexíveis na sua operação. O uso de AoIP significa que as entradas e saídas podem ser adicionadas conforme necessário (até um máximo de 16 por unidade). Um novo caminho que se abre para esta área de equipamento.

Os novos modelos adoptam uma nova abordagem para fornecer uma ferramenta configurável e multifuncional para equipas de comentaristas. O seu poder reside no impressionante motor de mistura que sobrepõe a configuração RAVENNA/AES67 e as definições de roteamento. Uma vez criados os fluxos, as entradas e saídas podem ser misturadas livremente para AoIP ou entradas e saídas físicas, controladas por botões programáveis e codificadores rotativos, que controlam o ganho e a panorâmica das entradas, saídas ou pontos de cruzamento, permitindo total flexibilidade para diferentes situações.

Como qualquer entrada física analógica ou digital as entradas e saídas dos novos modelos podem ser misturadas e assignadas a qualquer entrada AoIP para qualquer saída física. Com as novas unidades de comentário, modelo AVN-CU2-RAV e AVN-CU4-RAV, para 2 e 4 comentadores, respectivamente, é possível definir qualquer via de encaminhamento de sinal. Além disso, é possível escolher quais dessas vias precisam ser controladas (volume e panorâmica), usando os codificadores rotativos. Através de um browser integrado, é possível programar até 4 páginas únicas de 6 codificadores rotativos (24 no total) podem ser colocadas na matriz de mistura em entradas, saídas ou pontos de cruzamento. Os codificadores podem controlar o volume e a panorâmica dos auscultadores, bem como o volume das entradas, saídas ou pontos de cruzamento. Cada codificador rotativo possui uma secção de medição separada, codificada por cores, mostrando o nome do canal, medição detalhada do nível e panorâmica esquerda/direita, através de um display de leitura à luz do dia. As cores podem ser programadas por codificador para identificar rapidamente grupos de fontes específicos, tornando a selecção da fonte do auscultador muito intuitiva.

As unidades podem ser totalmente controladas remotamente, também a partir do browser, que imita o painel frontal da unidade e inclui medição ao vivo. Todos os controladores podem ser operados como se estivessem na unidade e há opções de bloqueio no painel frontal para cada botão e codificador, com “bloqueio rápido” para as fileiras de botões e páginas de codificadores. Isto permite configurar a unidade para operação simples pelo próprio locutor, mas com configurações mais complexas como, por exemplo, no caso da mistura e talkback ou nas transmissões de um carro de exteriores.
O AVN-CU2-RAV oferece duas entradas de microfone/linha com uma ampla faixa de ganho ajustável e duas saídas estéreo para auscultadores com fichas jack traváveis, adequadas para operação por dois comentaristas. O AVN-CU4-RAV oferece 4 entradas de microfone/linha, com as mesmas funcionalidades.

A configuração completa da unidade, incluindo todas as configurações do codificador, configurações dos botões e vias de áudio da matriz de mistura RAVENNA/AES67, pode ser guardada num ficheiro .json editável em texto. Até 8 desses ficheiros podem ser armazenados na unidade e carregados a partir do menu principal, o que significa que a unidade pode ser pré-configurada para qualquer local ou evento, sendo essas configurações recuperáveis instantaneamente no local.

As unidades de comentário da SONIFEX são ferramentas vitais no broadcast moderno, na rádio e na televisão. Com os novos modelos AVN-CU2-RAV e AVN-CU4-RAV, este equipamento entrou definitivamente numa nova era, a proporcionar funções nunca antes possíveis.

Saiba tudo sobre o AVN-CU2-RAV e sobre o AVN-CU4-RAV. Consulte-nos para mais informações.

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Conheça o Phonitor 3 DAC da SPL

O Phonitor 3 DAC não é apenas o melhor amplificador de auscultadores e controlador de monitores do mercado. Com a tecnologia de 120 V, e um DAC integrado, o Phonitor 3 DAC torna-se a peça central de controlo perfeita para produtores exigentes, bem como engenheiros de som e masterização que trabalham com fontes digitais ou em DAWs. Do lado analógico, o Phonitor 3 DAC, baseado na tecnologia SPL 120 V, oferece a mesma qualidade de controlo das grandes unidades de masterização da SPL, usando tanto colunas como auscultadores. O Phonitor Matrix analógico permite a mistura e masterização com auscultadores, mantendo uma qualidade de topo e a mesma percepção espacial do palco estéreo que a obtida com colunas. Foque-se na sua criatividade e deixe o Phonitor 3 DAC fazer o resto

O Phonitor 3 DAC da SPL oferece ligação para auscultadores padrão, com um conector Jack estéreo frontal. Graças à sua enorme potência de saída, todos os tipos de auscultadores podem ser usados sem esforço, tirando vantagem da tecnologia SPL 120V, sobre a qual já aqui lhe falámos no Feedforward. O resultado é uma experiência sonora fiel, detalhada e, ao mesmo tempo, muito vívida. Mas na parte traseira do dispositivo, o Phonitor 3 DAC oferece também uma saída estéreo em formato XLR, que o torna um controlador de colunas de alta qualidade para qualquer situação de monitorização. Colunas activas com um amplificador de potência integrado ou colunas passivas em combinação com um amplificador de potência podem ser ligadas a esta saída. Um simples interruptor de saída alterna entre reprodução via auscultadores ou altifalantes. Na posição central (mute), nenhum sinal chega às saídas. Os medidores VU acendem então em vermelho.

Até seis fontes estéreo podem ser ligadas ao Phonitor 3 DAC. A fonte é selecionada através do interruptor Source. No lado analógico, temos duas entradas estéreo analógicas, cada uma com duas entradas de linha XLR. Aparelhos analógicos profissionais com saídas balanceadas e nível de linha podem ser ligadas aqui. No lado digital, o Phonitor 3 DAC oferece quatro entradas estéreo digitais. Uma entrada USB (tipo B) pode ser usada para ligar diretamente à DAW. Não é necessária a instalação de drivers para operação com um Mac ou iDevice. Por esta via, o Phonitor 3 DAC converte sinais de áudio PCM com resolução de 32 bits e taxas de amostragem de até 768 kHz, bem como sinais DSD com resolução de até DSD256.

O conversor DAC converte áudio PCM com resolução de 32 bits e taxas de amostragem de até 768 kHz, o que equivale a 16 vezes a resolução de um CD. O Direct Stream Digital também é compatível com resoluções de até DSD4 ou DSD256.

Tudo isto e muito mais faz do Phonitor 3 DAC uma solução a merecer a sua análise atenta. Flexível, robusto, oferecendo qualidade de sinal cristalina, este modelo é uma ferramenta perfeita para o estúdio moderno, seja qual for a sua dimensão e as circunstâncias em que for usado. O novo Phonitor 3 oferece as mesmas características do Phonitor 3 DAC, excluindo o DAC.

A SPL fabrica equipamentos áudio de referência, para uso profissional, desde 1983. Estes equipamentos são vistos em estúdios um pouco por todo o mundo.

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