O MixDream da SPL é um misturador de soma, analógico, de 16 canais de alta performance, que permite a integração de DAWs digitais com fluxos de trabalho analógicos. Especialmente distinguidos pelos seus utilizadores são os seus circuitos Classe A, que proporcionam uma imagem estéreo de excepcional qualidade, profundidade espacial e amplo headroom. A soma analógica é uma característica subtil. A grande maioria dos seus utilizadores concorda que ela aprimora a separação dos instrumentos e proporciona uma ampla definição de detalhes de baixo nível. Presença frequente nos melhores estúdios e uma ferramenta insubstituível para utilizadores exigentes.
A SPL é conhecida por oferecer uma gama de ferramentas para o profissional de áudio muito inovadoras, que se distinguem pela sua robustez, fiabilidade de operação e qualidade excepcional dos seus componentes, que, por sua vez, proporcionam resultados que fizeram da marca alemã, desde 1983, uma referência incontornável em estúdios por todo mundo, envolvidos na produção áudio da mais variada natureza.
A soma analógica com o MixDream proporciona profundidade intensa, localização precisa e espacialidade impressionante. Os instrumentos individuais misturam-se com transições suaves.
Numa análise resumida, o MixDream oferece as seguintes funções:
Insert de cada canal Cada um dos 16 canais de entrada possui um insert comutável para a inclusão de equalizadores, compressores, do Transient Designer, etc..
Naturalmente, unidades de reverb e multi-efeitos podem também ser ligadas aos inserts. Na DAW, o envio auxiliar (aux send) é então mapeado para a saída correspondente.
Insert Master No Insert Master, recomenda-se geralmente uma combinação de compressor e equalizador. O nível de envio do insert determina a intensidade do sinal que controla o dispositivo de insert.
Expansor Estéreo (Stereo Expander) O Expansor Estéreo pode adicionar mais amplitude e profundidade a uma mistura, permitindo ampliar ainda mais a imagem estéreo obtida através da soma analógica.
Modo “No Mix” Na posição “No Mix” da tecla selectora, o canal é silenciado para a soma, mas permanece activo na saída Direct Out, podendo assim ser gravado novamente.
A função “No Mix” é particularmente útil quando, por exemplo, um compressor é inserido: o sinal comprimido pode ser gravado novamente e receber automação de nível.
Sem essa função — também conhecida como “bounce back” —, sinais com automação de nível não poderiam ser comprimidos, pois o compressor é inserido no circuito após o controlo de pós-fader; consequentemente, o limiar (threshold) do compressor não poderia ser ajustado durante as variações de nível.
Saídas Directas Cada canal possui uma saída direta (Direct Out) activa, o que permite gravar canais individuais de retorno na DAW após o processamento via insert.
Para ficar a saber tudo sobre o MixDream veja aqui. Contacte-nos para mais esclarecimentos.
Chamamos-lhe hoje, de novo, a atenção para o Channel One Mk3 da SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional. A SPL é uma empresa que se define em poucas palavras: originalidade, robustez, fiabilidade e constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros clássicos da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada. Os conceitos originais estão lá, mas são constantemente melhorados. Da SPL se poderá dizer que transforma o melhor num ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiro em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Channel One, aparece agora numa nova versão, o Channel One Mk3. A mesma originalidade, a mesma robustez, o mesmo conceito, um novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência, acompanhado da mesma promessa de total fiabilidade.
Há mais de 20 anos que o Channel One da SPL é sinónimo de uma ferramenta de gravação e mistura extremamente musical e de alta qualidade.
Na sua versão mais recente, o Mk3, este clássico foi completamente revisto. Não se trata apenas de uma revisão cosmética. Além de uma tensão de áudio interna mais alta (agora +/-18 V) para um som ainda melhor e mais detalhado, encontramos uma secção de pré-amplificador melhorada, um Transient Designer (o clássico SPL) integrado, um estágio de saturação por válvula e uma opção de comparação Mic A/B para dois microfones, para além de outros excelentes recursos que, com esta ferramenta, elevam o moderno estúdio de gravação e mistura a um novo nível de qualidade.
Com o de-esser, o compressor e o equalizador, todas as ferramentas importantes de um canal real estão disponíveis em directo. Seja para um sinal de microfone, linha ou instrumento, o Channel One Mk3 é uma ferramenta incrivelmente flexível, que confere a qualquer fonte sonora a qualidade e um registo feito de modo 100% profissional..
O novo design da série SPL Studio destaca perfeitamente as qualidades sonoras deste Channel One de 3ª geração.
O Channel One Mk3 está equipado com um pré-amplificador discreto. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, pode ser realizada uma pré-amplificação de até 68 dB, para que mesmo microfones realmente exigentes exibam as suas reais qualidades. O Channel One Mk3 contém duas entradas de microfone no painel traseiro: Mic A e Mic B. Dois microfones podem ser ligados simultaneamente e comparados, o que simplifica enormemente o fluxo de trabalho. O Preamp Out capta o sinal directamente após o amplificador do microfone. Este sinal também pode ser gravado numa pista separada de uma DAW, por exemplo, por segurança.
O Channel One Mk3 oferece a possibilidade de processar sinais de linha. Isto significa que fontes com nível de linha, como um sinal analógico de uma interface de áudio, podem ser processadas com de-esser, compressor, limitador e equalizador e depois gravadas novamente. Desta forma, o Channel One Mk3 transforma-se num plugin analógico, dentro de um insert de uma DAW.
A função Tube Saturation é a magia do timbre obtido através do uso de uma válvula. Com este controlo a quantidade de saturação da válvula pode ser determinada. O nível de saída é acomodado automaticamente; em configurações extremas, o nível aumenta apenas 6 dB. Portanto, distorções harmónicas decentes a expressivas podem ser facilmente ajustadas girando apenas um botão.
O Auto-Dynamic De-Esser remove, de forma discreta e eficaz, sons S, detectando apenas as frequências altas, misturando-as com o sinal principal com fase invertida excluindo, assim, simplesmente, as sibilantes do sinal original.
Com o clássico e famoso Transient Designer, incluido, é possível manipular os envelopes dos sinais de áudio de forma independente do nível (sem limite!). Isso permite acelerar ou desacelerar transientes, aumentar ou diminuir os tempos de sustentação, com apenas dois controlos: ataque e sustentação.
O VUímetro iluminado exibe o nível de entrada, o nível de saída e a redução de ganho. Com a chave VU à direita abaixo do medidor VU é possível selecionar o nível a ser exibido.
O Channel One Mk3 é inteiramente produzido na fábrica da SPL.
Estas são apenas algumas das qualidades do novo Channel One Mk3. Se quiser ficar a saber mais sobre esta novidade da SPL clique aqui. Mas se quiser saber mais ainda, venha falar connosco.
Menção especial para o Track One Mk 3, da SPL. Se quisermos definir a SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional, poderemos fazê-lo em poucas palavras: originalidade, robustez, excelência. Acrescente-se o constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros padrões da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada, enquanto os seus conceitos são constantemente melhorados. Da SPL poderemos esperar apenas que transforme o melhor em algo ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiros em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Track One, tem nova versão, o Mk3. A mesma robustez, o mesmo conceito, um novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência com a mesma promessa de total fiabilidade.
No broadcast e na gravação de voz, o Track One conquistou há muito um nome sem paralelo. Usado na gravação de voz, de instrumento, no live ou em podcast, o Track One sempre procurou servir um propósito: garantir uma qualidade extra ao seu trabalho. A paleta de possibilidades sempre foi surpreendente. Está agora mais poderoso do que nunca. O novo Track One Mk 3 está ainda melhor. Enriquece o sinal do microfone, linha ou instrumento. Com o de-esser, compressor/limitador e equalizador incorporados, está garantida a obtenção de resultados de qualidade profissional. Este strip-channel de gravação e mistura de alta qualidade foi melhorado novamente na sua última versão Mk3, em alguns detalhes técnicos e optimizado tendo em conta as necessidades dos modernos estúdios de gravação. O novo conceito da série SPL Studio fornece a este Track One Mk3, de terceira geração, um design mais intuitivo e ao mesmo tempo muito elegante e fácil de usar.
O Track One Mk 3 está equipado com dois pré-amplificadores: um pré-amplificador de microfone com alimentação fantasma de 48 V e um pré-amplificador de instrumento separado. Ambos são ajustados para uma característica sonora neutra, aberta e transparente. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, é possível obter uma pré-amplificação de até 63 dB, o que permite que até microfones realmente exigentes demonstrem as suas qualidades. A faixa de controlo para sinais de linha varia entre -12 dB e +22 dB. A faixa de controlo para sinais de instrumento varia entre 0 dB e +35 dB.
Uma, entre várias, das funções que este Track One Mk 3 incorpora é o De-Esser. De forma discreta e eficaz, o De-Esser Auto-Dinâmico remove sons sibilantes que distraem, numa locução ou em faixas com vozes. As frequências sibilantes são detectadas e misturadas de volta com o sinal principal, com a fase invertida, eliminando assim, simplesmente, essas sibilantes do sinal original. O controlo Auto-Threshold mantém o processamento constante, mesmo com variações na distância do locutor ou cantor em relação ao microfone. O resultado é tonalmente neutro, discreto e extremamente eficaz. Mesmo com altos valores de redução das sibilantes, o De-Esser não tem efeito significativo no caráter e no timbre da voz. A operação limita-se a definir a redução de sibilância desejada por meio do controlo de Redução de S. Um interruptor activa ou desativa o De-Esser.
Um compressor, um limitador e um equalizador estão também incluídos nesta ferramenta fantástica. O sinal de saída pode ser atenuado -20 dB ou amplificado +5,5 dB com o controlo de saída, de modo a obter um sinal ideal para as unidades subsequentes ou com um conversor AD opcional. O nível de saída selecionado é exibido no display PPM OUTPUT.
Saiba tudo sobre o Track One Mk3 aqui. Para saber mais ainda , por favor, contacte-nos.
O circuito patenteado “Vitalizer” faz do Vitalizer Mk3-T da SPL, uma ferramenta de processamento de som de valor incalculável. Seja ao vivo ou em estúdio, as produções de áudio soam mais vibrantes, com mais detalhes, mais transparência, maior volume percebido e, se necessário, graves profundos e impactantes. Não se trata de uma simples mudança cosmética. O Vitalizer Mk3-T troca, não apenas, o clássico acabamento dourado do modelo anterior pelo novo design preto da Série SPL Studio, mas acrescenta a maior tensão de áudio interna de +/-18 V, o que eleva esta terceira geração do clássico da SPL a resultados sonoros ainda melhores, que impressionam ao produzir uma experiência sonora ainda mais rica e detalhada.
No coração do Vitalizer Mk3-T está, como foi referido, o circuito patenteado Vitalizer da SPL. Abordemos brevemente as possibilidades que o Vitalizer Mk3-T disponibiliza. Embora tenha relativamente poucos controlos, é um equipamento extremamente complexo.
Encontramos, em primeiro lugar, o Drive, que é a entrada. Saliente-se, desde logo, um ponto importante a observar: tudo o que este dispositivo faz é em paralelo. Isso significa que o seu sinal entra, passa pelo dispositivo uma vez sem processamento e uma vez com processamento. Isso é somado, e não há apenas processamento de frequência, compressão e processamento de dinâmica, há também processamento temporal na faixa de milissegundos, o que cria aquilo que, no domínio da psicoacústica se chama efeito de desmascaramento. Trata-se de um processo muito, muito interessante. Temos de seguida 4 controlos que funcionam, de uma certa forma, de forma interdependente. O controlo Bass Sound permite ajustar entre duas características sonoras para o grave. Soft: ao rodar o controlo da posição central (0) para a esquerda, torna o som do grave suave e quente, conhecido como Soft. Tight: se o controlo de Som do Grave for rodado da posição central (0) para a direita, o som do grave fica seco e percussivo, conhecido como Tight.
Segue-se o Bass Comp. O Stereo Vitalizer Mk3-T dispõe de um compressor de “um só botão” fácil de usar e eficaz, integrado exclusivamente no caminho de processamento de graves, deixando o conteúdo original dos graves intacto. Os valores de attack, release, e threshold são predefinidos. Aumentar o valor do Bass Comp, por um lado, aumenta a taxa de compressão (Ratio) e, ao mesmo tempo, diminui o valor do Threshold. O compressor funciona com uma característica de controlo de knee suave, para soar o mais discreto possível. Ao integrá-lo no caminho de graves, os agudos permanecem vibrantes e arejados mesmo com altas taxas de compressão! O controlo de Mid-Hi Tune é usado para definir a frequência inicial de um filtro tipo shelving de banda larga. Em conjunto com a configuração do controlo de Processamento, todas as frequências acima desse valor, até ao final da faixa de áudio, são processadas. A faixa de controlo é entre 1,1 kHz (extrema direita) e 22 kHz (extrema esquerda). Uma das válvulas duplo triodo Sovtek 12AX7 é usada no filtro de Ajuste de Médios e Agudos, proporcionando às frequências médias uma transparência ainda mais precisa, com um padrão sonoro suave e aveludado. O controlo de Processamento determina a proporção entre o Som de Graves e o Ajuste de Médios e Agudos em relação ao sinal original e determina a intensidade da atenuação das frequências médias dominantes. O Equalizador LC é um estágio de processamento de médios e agudos construído em torno de uma rede passiva de bobina-condensador (LC). O Equalizador LC cria mais presença e definição na faixa média, especialmente para inteligibilidade e transparência da fala. Na faixa de altas frequências, a bobina impressiona com um ruído extremamente baixo. A frequência pode ser controlada entre aproximadamente 2 kHz (graves) quando totalmente à esquerda e aproximadamente 20 kHz (agudos) quando totalmente à direita. A estrutura de altas frequências, ajustada com o equalizador LC, garante uma separação mais nítida dos instrumentos e proporciona agudos suaves.
Fica a nota: as bobinas são conhecidas por seu som agradável em circuitos de filtro. Na década de 60, os filtros de bobina eram frequentemente usados, sendo posteriormente substituídos por filtros RC (rede resistência-condensador) devido ao seu alto custo. Actualmente, o som da bobina é novamente desejado, especialmente para as frequências médias e altas, já que a saturação da bobina produz um comportamento harmónico agradável à escuta. Isso pode ser comparado à diferença entre um estágio valvulado e um estágio transistorizado. O controlo de Intensidade determina o nível do equalizador LC. À medida que a intensidade aumenta, o ganho das frequências altas e médio-altas definidas também aumenta. Ao mesmo tempo, o tempo de percepção é ajustado para que componentes suaves de alta frequência não sejam mascarados por componentes altos. Isso melhora a inteligibilidade e a clareza da fala. O brilho de qualquer sinal de áudio pode ser aumentado, sem soar estridente.
Finalmente, o Stereo Expander aumenta a largura da imagem estéreo. Funcionando com base em princípios estabelecidos de fase entre canais, este controlo é usado para aumentar a largura subjectiva do palco sonoro de qualquer fonte estéreo.
Então, resumindo, a quem se destina este dispositivo? Qual é a sua finalidade? A quem se recomendaria? Decididamente, em qualquer enquadramento, quer de produção vivo quer de estúdio. Mas o espírito criativo decerto encontrará mais modos ainda de utilização. As situações em que o Vitalizer Mk3-T se revela de uma enorme utilidade são por demais numerosas para que as possamos descrever aqui. Recomendamos por isso a consulta atenta da página do produto, que contém uma enorme quantidade de informação adicional. O Vitalizer Mk3-T da SPL é uma daquelas ferramentas indispensáveis, que a marca alemã disponibiliza, com o seu selo absoluto de qualidade, ferramentas que se tornaram clássicos em estúdios e palcos por esse mundo fora. Pode sempre falar também connosco para informação adicional sobre este e outros produtos da SPL Audio.
A SPL tem as suas origens na tecnologia destinada aos estúdios de gravação de som. Na linha Classics encontra equipamentos, alguns dos quais fazem parte do catálogo desde meados da década de 1990. Na série Studio, encontra pré-amplificadores de microfone, channel strips, interfaces, conversores, misturadores analógicos, controladores de monitor estéreo e surround, amplificadores de auscultadores e até mesmo um filtro de atenuação de potência. Destacamos aqui a Série One. Uma linha que proporciona o acesso à tecnologia SPL, através de ferramentas de alta precisão, muito compactas, que vão certamente merecer a sua atenção, pelas suas excepcionais capacidades e pelo seu preço.
Cinco modelos, cinco ferramentas de alta precisão, que vão servir e, certamente, revolucionar os seus fluxos de trabalho, sem colocar em causa o seu orçamento. A alta qualidade SPL, não está em causa. Está lá, sempre sem compromissos. O objectivo é dispor dela de uma forma mais acessível e, muito pragmaticamente, garantir a entrada do seu estúdio num novo patamar de funcionamento.
O Marc One é um controlador de monitorização e gravação, com recursos inovadores e um conversor AD/DA de 32 bits. Um controlador de monitorização, com o qual também é possível gravar. Em ambas as funções, com a mais alta qualidade de som. O Marc One oferece duas entradas estéreo analógicas (TRS e RCA) e uma digital (USB). A DAW (Digital Audio Workstation) é preferencialmente ligada via USB. Outros dispositivos de entrada, como leitores de CD, mesas de mistura, pré-amplificadores de microfone, sintetizadores ou gravadores de fita analógicos, podem ser ligados às entradas de linha analógicas. Através da chave DIP 2, pode ser activado um estágio de mistura, combinando as duas entradas de linha analógicas. O sinal resultante pode ser gravado e somado via USB.
O Pre One é um pré-amplificador de dois canais, com tecnologia discreta, para um som excepcional. O Pre One está equipado com dois pré-amplificadores. Estes possuem um design discreto e são ajustados para uma característica sonora aberta e transparente. Além da entrada de microfone, o segundo pré-amplificador também conta com uma entrada de instrumento Hi-Z – permitindo que instrumentos como guitarras elétricas, por exemplo, se beneficiem do som do Pre One. Em termos de tecnologia e som, os pré-amplificadores possuem as mesmas características que os do SPL Channel One Mk3. Um bom som começa sempre com a fonte de alimentação. É aqui que se estabelece a base para o desempenho de todo o dispositivo. Embora seja fornecida “apenas” uma fonte de alimentação tipo plug-in de 12 V, a fonte de alimentação secundária interna gera um nível de tensão de +/-17 volts para as seções de áudio analógicas, com as quais é possível atingir níveis profissionais de até +22,5 dB! Uma regulação de tensão operacional especialmente desenhada fornece mais “energia” e regula de forma limpa, mesmo quando a tensão máxima de operação é atingida.
O Control One é um controlador de monitor com recursos inovadores, desenvolvido para um fluxo de trabalho rápido e qualidade de som impressionante. Monitorização com a mais alta qualidade de som. a permitir misturas perfeitas, quer usando altifalantes quer também usando auscultadores. Como um controlador de monitor completo, o Control One oferece dois pares de saídas para altifalantes estéreo que permitem ouvir através de dois pares de altifalantes selecionáveis. Um subwoofer também pode ser ligado e desligado com o par de altifalantes A. Na posição central da chave selectora, os altifalantes são desligados, o que é conveniente porque torna desnecessário girar o controlo de volume de volta.
O Phonitor One d é um amplificador de auscultadores com a inovadora Matriz Phonitor, conversor DA de 32 bits e qualidade de som excepcional. Monitorização com a mais alta qualidade de som, até 32 bits e 768 kHz. Este modelo permite misturas perfeitas com auscultadores, graças à referida Matriz Phonitor. O estágio de saída do amplificador de auscultadores foi projectado como um amplificador push-pull de classe AB. Os transístores bipolares partilham a amplificação das semiondas positiva e negativa, o que produz um ganho e uma tensão de saída maiores do que na operação em classe A, onde apenas um transistor amplifica ambas as semiondas. Os transístores do estágio de saída são acoplados termicamente e, portanto, operam de forma particularmente coerente, o que contribui para uma imagem sonora consistente e estável. A fonte de alimentação possui um circuito de buffer com baixa resistência da fonte, garantindo amplas reservas de corrente mesmo ao operar com auscultadores de baixa impedância.
O Phonitor One é um amplificador de auscultadores também equipado com a inovadora Matriz Phonitor, que permite obter um qualidade de som excepcional. Resultado: uma monitorização com a mais alta qualidade de som, proporcionando misturas perfeitas em auscultadores, graças à a esta Matriz Phonitor. Dois amplificadores operacionais Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ fornecem a pré-amplificação. Estes são especialmente projectados para circuitos audiófilos e caracterizam-se por um ruído extremamente baixo e distorção mínima de apenas 0,00008%. Graças a um estágio FET verdadeiro, o OPA 2134 atinge uma taxa de variação de 20V/µs, tornando-o um amplificador operacional de alta velocidade. Isso tem um efeito positivo imediato na vivacidade da reprodução. Além disso, condensadores de filme de baixa capacitância são instalados no caminho do sinal como condensadores de bypass dos condensadores de acoplamento, o que garante uma transmissão mais precisa dos componentes de sinal de alta frequência. Os excelentes condensadores electrolíticos de ouro Panasonic “Electric Double Layer” são usados como condensadores de acoplamento. Oferecem a maior capacidade de armazenamento de todas as tecnologias de condensadores. Tal como no caso do modelo One d, os transistores do estágio de saída são acoplados termicamente e, portanto, operam de forma particularmente coerente, o que contribui para uma imagem sonora consistente e estável. A fonte de alimentação possui um circuito buffer com baixa resistência de fonte, garantindo amplas reservas de corrente mesmo ao operar com auscultadores de baixa impedância.
Para a SPL, o som está sempre em primeiro plano. Quando soa bem, gostamos de ouvir. Para obter um som assim, é preciso experiência e conhecimento técnico. Tudo isto está presente na Série One. Com esta – assim como com todos os outros dispositivos da marca – a SPL inova, não apenas seguindo um projecto, mas também de forma muito intuitiva, desde o início. Muitos componentes importantes são instalados nas placas de circuito impresso utilizando a tecnologia Through-hole. Dessa forma é garantido o uso dos componentes que permitem obter o melhor som possível.
Saiba mais sobre a série ONE aqui. Para saber mais ainda, contacte-nos.
Dar mais corpo, profundidade e impacto a um sinal estéreo, de modo a soar naturalmente, nunca foi fácil. Agora, podemos dizê-lo com segurança, nunca foi tão fácil. O design do novo compressor de barramento estéreo Venos assenta no mesmo conceito de muitos compressores lendários, a válvulas. O que o Venos da SPL traz de novo é a expansão da assinatura sonora com dois revolucionários modos de hipercompressão, revelando novas dimensões sonoras. Construído com base na tecnologia SPL 120V, que proporciona uma dinâmica nunca antes possível de obter.
O novo compressor de barramento estéreo Venos da SPL é, basicamente, um compressor a válvulas, com polarização variável. O Venos funciona com base no princípio de uma válvula de corte remoto controlada por polarização, mas expande a versatilidade sonora desse conceito com dois novos modos de hipercompressão: “Focus” e “Punch”. Uma vez ajustado o nível de entrada ideal, comparar diferentes configurações de parâmetros torna-se extremamente fácil. Os parâmetros do Venos foram afinados em inúmeras sessões de teste de escuta, de modo a tornar o uso do compressor mais intuitivo.
Todos os parâmetros são definidos por meio de interruptores ou potenciómetros de detenção. Um único elemento de controlo gere os canais esquerdo e direito, permitindo uma fácil recuperação de configurações.
A maioria dos dispositivos de áudio profissional funciona com uma tensão operacional interna de +/-15 volts e, portanto, pode processar um nível máximo de entrada de +21,5 dBu. Se um DAC, por exemplo, tiver um nível de saída de +22 dBu a 0 dBFS, os picos de nível do sinal sonoro já causariam sobrecargas no estágio de entrada do dispositivo. Todos os componentes do dispositivo de áudio operam, frequentemente, no seu limite. O resultado é um som instável, que cria fadiga auditiva mais rapidamente.
Os dispositivos SPL com tecnologia de 120V (sobre a qual já lhe falámos no Feedforward em diversas outras ocasiões), como é o caso do novo Venos, podem lidar com níveis de entrada de +32,5 dBu graças à tensão operacional interna mais alta de +/- 60 volts – oferecendo, assim, 12 dB a mais de headroom. Consequentemente, todos os componentes operam continuamente na faixa operacional ideal. O resultado é uma experiência sonora muito agradável, natural e relaxante, que permite a escuta de todos os detalhes.
O Venos é fabricado totalmente pela SPL.
Saiba mais sobre o novo Venos da SPLaqui. Para saber mais ainda, consulte-nos. Ficará a conhecer estas e outras soluções à sua disposição, para a suas necessidade de produção, pós-produção e masterizacão.
Se quisermos definir a SPL, o fabricante alemão de equipamentos de áudio profissional, poderemos fazê-lo em poucas palavras: originalidade, robustez, constante aperfeiçoamento dos seus produtos. Ao longo dos anos, a SPL criou verdadeiros padrões da indústria, que mantêm o seu desempenho durante anos e anos, de forma imaculada e os seus conceitos são constantemente melhorados. Da SPL poderemos esperar apenas que transforme o melhor num ainda melhor. Um clássico do fabricante alemão, fiel companheiros em tantos estúdios espalhados por esse mundo fora, o Track One Mk 3, tem nova versão. A mesma robustez, o mesmo conceito, o novo design inovador e a mesma garantia de um desempenho de excelência com a mesma promessa de total fiabilidade.
No broadcast e na gravação de voz, o Track One já conquistou há muito um nome sem paralelo. Usado na gravação de voz, de instrumento, no live ou em podcast, o Track One sempre procurou servir um propósito: garantir uma qualidade extra ao seu trabalho. A paleta de possibilidades sempre foi surpreendente. Está agora mais poderoso do que nunca. O novo Track One Mk 3 enriquece o sinal do microfone, linha ou instrumento. Com o de-esser, compressor/limitador e equalizador incorporados, está garantida a obtenção de resultados de qualidade profissional. Este strip-channel de gravação e mistura de alta qualidade foi melhorado novamente na sua última versão Mk3, em alguns detalhes técnicos e optimizado tendo em conta as necessidades dos modernos estúdios de gravação. O novo conceito da série SPL Studio fornece a este Track One Mk3, de terceira geração, um design mais intuitivo e ao mesmo tempo muito elegante e fácil de usar.
O Track One Mk 3 está equipado com dois pré-amplificadores: um pré-amplificador de microfone com alimentação fantasma de 48 V e um pré-amplificador de instrumento separado. Ambos são ajustados para uma característica sonora neutra, aberta e transparente. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. Para sinais de microfone, é possível obter uma pré-amplificação de até 63 dB, o que permite que até microfones realmente exigentes demonstrem as suas qualidades. A faixa de controlo para sinais de linha varia entre -12 dB e +22 dB. A faixa de controlo para sinais de instrumento varia entre 0 dB e +35 dB.
Uma, entre várias, das funções que este Track One Mk 3 incorpora é o De-Esser. De forma discreta e eficaz, o De-Esser Auto-Dinâmico remove sons sibilantes que distraem, numa locução ou em faixas com vozes. As frequências sibilantes são detectadas e misturadas de volta com o sinal principal, com a fase invertida, eliminando assim, simplesmente, essas sibilantes do sinal original. O controlo Auto-Threshold mantém o processamento constante, mesmo com variações na distância do locutor ou cantor em relação ao microfone. O resultado é tonalmente neutro, discreto e extremamente eficaz. Mesmo com altos valores de redução das sibilantes, o De-Esser não tem efeito significativo no caráter e no timbre da voz. A operação limita-se a definir a redução de sibilância desejada por meio do controlo de Redução de S. Um interruptor activa ou desativa o De-Esser.
Um compressor, um limitador e um equalizador estão também incluídos nesta ferramenta fantástica. O sinal de saída pode ser atenuado -20 dB ou amplificado +5,5 dB com o controlo de saída, de modo a obter um sinal ideal para as unidades subsequentes ou com um conversor AD opcional. O nível de saída selecionado é exibido no display PPM OUTPUT.
Saiba tudo sobre o Track One Mk3 aqui. Para saber mais ainda , por favor, contacte-nos.
O Phonitor 3 DAC não é apenas o melhor amplificador de auscultadores e controlador de monitores do mercado. Com a tecnologia de 120 V, e um DAC integrado, o Phonitor 3 DAC torna-se a peça central de controlo perfeita para produtores exigentes, bem como engenheiros de som e masterização que trabalham com fontes digitais ou em DAWs. Do lado analógico, o Phonitor 3 DAC, baseado na tecnologia SPL 120 V, oferece a mesma qualidade de controlo das grandes unidades de masterização da SPL, usando tanto colunas como auscultadores. O Phonitor Matrix analógico permite a mistura e masterização com auscultadores, mantendo uma qualidade de topo e a mesma percepção espacial do palco estéreo que a obtida com colunas. Foque-se na sua criatividade e deixe o Phonitor 3 DAC fazer o resto
O Phonitor 3 DAC da SPL oferece ligação para auscultadores padrão, com um conector Jack estéreo frontal. Graças à sua enorme potência de saída, todos os tipos de auscultadores podem ser usados sem esforço, tirando vantagem da tecnologia SPL 120V, sobre a qual já aqui lhe falámos no Feedforward. O resultado é uma experiência sonora fiel, detalhada e, ao mesmo tempo, muito vívida. Mas na parte traseira do dispositivo, o Phonitor 3 DAC oferece também uma saída estéreo em formato XLR, que o torna um controlador de colunas de alta qualidade para qualquer situação de monitorização. Colunas activas com um amplificador de potência integrado ou colunas passivas em combinação com um amplificador de potência podem ser ligadas a esta saída. Um simples interruptor de saída alterna entre reprodução via auscultadores ou altifalantes. Na posição central (mute), nenhum sinal chega às saídas. Os medidores VU acendem então em vermelho.
Até seis fontes estéreo podem ser ligadas ao Phonitor 3 DAC. A fonte é selecionada através do interruptor Source. No lado analógico, temos duas entradas estéreo analógicas, cada uma com duas entradas de linha XLR. Aparelhos analógicos profissionais com saídas balanceadas e nível de linha podem ser ligadas aqui. No lado digital, o Phonitor 3 DAC oferece quatro entradas estéreo digitais. Uma entrada USB (tipo B) pode ser usada para ligar diretamente à DAW. Não é necessária a instalação de drivers para operação com um Mac ou iDevice. Por esta via, o Phonitor 3 DAC converte sinais de áudio PCM com resolução de 32 bits e taxas de amostragem de até 768 kHz, bem como sinais DSD com resolução de até DSD256.
O conversor DAC converte áudio PCM com resolução de 32 bits e taxas de amostragem de até 768 kHz, o que equivale a 16 vezes a resolução de um CD. O Direct Stream Digital também é compatível com resoluções de até DSD4 ou DSD256.
Tudo isto e muito mais faz do Phonitor 3 DAC uma solução a merecer a sua análise atenta. Flexível, robusto, oferecendo qualidade de sinal cristalina, este modelo é uma ferramenta perfeita para o estúdio moderno, seja qual for a sua dimensão e as circunstâncias em que for usado. O novo Phonitor 3 oferece as mesmas características do Phonitor 3 DAC, excluindo o DAC.
A SPL fabrica equipamentos áudio de referência, para uso profissional, desde 1983. Estes equipamentos são vistos em estúdios um pouco por todo o mundo.
Saiba mais sobre estes e outros produtos da SPL destinados aos estúdios aqui. Para mais informações, por favor, contacte-nos.
Para a SPL, o som está sempre em primeiro plano. Quando soa bem, gostamos de ouvir. Para obter um bom som, é preciso experiência e saber técnico. Estão ambos presentes na série One. O Pre One é uma das últimas novidades desta série da marca alemã. Um compacto pré-amplificador de microfone ou instrumento, com a qualidade, robustez e fiabilidade de funcionamento a que a SPL nos habituou. Complemento perfeito para a sua DAW ou qualquer outra situação em que estas qualidades sejam um requisito.
O Pre One está equipado com dois pré-amplificadores. Com um design discreto, foram desenhados para oferecer uma característica sonora aberta e transparente. Estes pré-amplificadores têm, para além da entrada de microfone, uma outra característica: o segundo pré-amplificador também possui uma entrada para instrumentos de alta impedância, para que instrumentos como guitarras eléctricas, por exemplo, possam beneficiar da qualidade do Pre One.
Em termos de tecnologia e qualidade do som, os pré-amplificadores têm as mesmas características dos pré-amplificadores da SPL modelo Channel One Mk3, de que já aqui lhe falámos amplamente no Feedforward.
O Pre One tem tudo aquilo que se pode esperar de um pré-amplificador. O controlo de ganho pode ser usado para ajustar a pré-amplificação. A faixa de controlo varia entre +8 dB e +62 dB, o que permite que até microfones realmente exigentes explorem todo o seu potencial. O LED de sinalização verde indica a presença de sinal. Um filtro passa-alto, com 6 dB por oitava, está disponível em ambas as secções do pré-amplificador e reduz o ruído abaixo de 80 Hz quando activado. Este filtro de corte de graves pode ser usado tanto nas entradas de microfone como na entrada de instrumento do segundo pré-amplificador. Ambos os pré-amplificadores possuem um selector de 48 V. Este activa a alimentação de 48 V, necessária para o uso de microfones condensador. A função de inversão de fase dos pré-amplificadores inverte a polaridade do sinal. Após pressionar o interruptor, a fase é invertida em 180°.
Duas outras interessantes funções estão presente no Pre One. Para cada um dos dois pré-amplificadores, o Flair e o Contour fornecem uma predefinição de equalização analógica para ajustar a qualidade do som. Quando o Flair é activado, esta função confere ao sinal uma gama incrivelmente bela de frequências agudas. Agudos sedosos são a palavra-chave aqui. Quando o Contour é activado, o sinal integra-se perfeitamente numa mistura compacta, mantendo a sua presença e força naturais. Os interruptores PAD, para cada secção do pré-amplificador estão localizados como interruptores DIP na parte traseira do Pre One. Estes activam uma atenuação do sinal da entrada do microfone em 20 dB, permitindo o processamento mesmo de níveis muito altos, como é o caso, por exemplo, de gravações de instrumentos de percussão ou metais com um volume alto.
Dois microfones podem ser ligados ao Pre One e amplificados simultaneamente. As entradas de microfone são equipadas com fichas XLR Neutrik, com os contactos banhados a ouro. A transmissão do sinal é balanceada eletronicamente, a um nível nominal de +0 dBu. O pré-amplificador 2 do Pre One também possui, como se disse, uma entrada de instrumento Hi-Z de baixíssimo ruído. Assim, instrumentos com sinal Hi-Z, como guitarras ou baixos eléctricas e diversos sintetizadores, podem também beneficiar do som do Pre One. Se um instrumento for ligado à entrada de instrumento, a entrada de microfone 2 será desactivada. Cada um dos dois pré-amplificadores de microfone possui ainda uma saída de linha separada. Essas saídas fazem-se com fichas TRS, balanceadas, e, portanto, podem ser ligadas a todos os interfaces de áudio.
O Pre One é um versátil e robusto pré-amplificador, ideal para qualquer estúdio de produção, seja qual for o seu fim. Com ele, o utilizador garante uma total pureza do sinal e uma enorme flexibilidade utilização.
Saiba tudo sobre o Pre One aqui. Para saber mais ainda, consulte-nos.
A SPL é uma empresa que dispensa elogios. A excelência dos seus produtos é lendária. Há 42 anos a servir os profissionais do áudio, a sigla SPL é garantia para todos de inovação, robustez, qualidade e fiabilidade e é presença notória em estúdios e outras unidades de produção áudio por todo o mundo. E assim continua ser. Queremos voltar a chamar a vossa atenção para dois novos pré-amplificadores, que a marca alemã lançou recentemente. Falamo-vos do P8 e do Crescendo 8. Dois modelos assentes em tecnologias diferentes, com estratégias, alvos de utilização e especificações diferentes, mas com a mesma garantia de um desempenho superlativo. A garantia SPL.
O Crescendo 8 é um pré-amplificador de microfone, de oito canais com tecnologia 120 V. Todos os oito canais apresentam a mesma gama de funções. Além da alimentação phantom (48 V), inversão de polaridade e um interruptor PAD, o Crescendo 8 fornece a possibilidade de ajustar o VUímetro para exibir níveis muito altos. O ganho pode ser ajustado confortavelmente e com a máxima precisão, por meio de um potenciómetro de alta qualidade. Duas saídas por canal permitem que o sinal seja enviado para dois dispositivos diferentes, em paralelo. Além do amplo conjunto de recursos e das excelentes características técnicas, o Crescendo 8 sobressai pela sua autenticidade sonora inigualável.
O fator central aqui é a tecnologia 120 V. Esta tecnologia funciona com +/-60 V. Para poder lidar com uma tensão tão alta, a SPL desenvolveu amplificadores operacionais proprietários especiais, que podem operar com uma tensão CC de +/-60 V. São os amplificadores operacionais SPL 120 V SUPRA. Essa alta tensão destruiria componentes convencionais em amplificadores operacionais. Com base nesta tecnologia é virtualmente impossível distorcer o Crescendo 8.
A tecnologia de 120 V exibe especificações técnicas e proporciona benefícios sonoros realmente excepcionais. Tecnicamente, isso traduz-se em termos de banda dinâmica, relação sinal-ruído e headroom. Sonoramente, é faz-se notar em termos de riqueza de detalhe e da experiência auditiva, absolutamente única, que proporciona.
Por seu turno, o P8 é uma unidade equipada com oito pré-amplificadores de microfone de design idêntico. Todos os oito pré-amplificadores têm um design discreto – sem CIs, feitos de transistores individuais. Isso é típico de pré-amplificadores de ponta, e é uma das principais razões para a sua excepcional qualidade de som. Além de um controlo de ganho analógico, para ajustar a pré-amplificação, cada um dos oito pré-amplificadores possui uma fonte de alimentação phantom, comutável individualmente (48 V), um interruptor PAD, uma função de inversão de fase e um filtro passa-alto analógico, comutável.
Um dos aspectos que distingue o P8 é a possibilidade de juntar um conversor ADAT opcional de oito canais. O P8 puramente analógico pode ser, assim, ligado digitalmente a um interface de áudio. O chip conversor no circuito digital-analógico opcional é o aclamado AKM AK5538 ADC, que graças à sua arquitectura reproduz os mais finos detalhes de som. O conversor AD converte, assim, sinais de áudio analógicos, com taxas de amostragem de até 192 kHz e, portanto, recomenda-se como a primeira escolha para transferir a máxima qualidade sonora dos pré-amplificadores de microfone do P8 para o domínio digital.
Dois modelos com características diferentes, âmbitos e estratégias de utilização diferentes. A escolha é sua, perante os seus cenários reais de utilização. A garantia de qualidade acima do excepcional é, no entanto, em ambos os casos.
Saiba mais sobre o Crescendo 8aqui e sobre o P8aqui. Se desejar, pode consultar-nos para mais esclarecimentos.
