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Com os olhos no som

Embora na produção áudio o ouvido seja, sem dúvida, o derradeiro juiz, há ocasiões em que as modernas práticas exigem a utilização de equipamento de medida fiáveis, que auxiliem as diferentes operações envolvidas. De uma única marca se pode dizer que é a referência incontestada no fabrico de equipamento de medida de áudio em ambiente de produção profissional: a alemã RTW. A variedade de soluções e produtos que oferece, a robustez de construção e facilidade de utilização que garante, fazem da RTW a marca número 1 incontestada do mercado, no domínio da medição de precisão e da distribuição do sinal para a área do áudio profissional. Vale a pena revisitar a marca, a sua história e o seu catálogo.

No áudio profissional, seja qual for o ambiente em que se esteja a trabalhar, o ouvido manda. Mas, neste capítulo, há situações em que o uso de equipamento auxiliar é mandatório. Seja porque poderão existir pormenores no sinal que escapam ao ouvido mais atento seja porque este, por si só, não garante um resultado consistente de caso para caso, seja porque é, por vezes, necessário que esse sinal esteja conforme a uma qualquer nova regra que é necessário aplicar, situação em que apenas o recurso a equipamento de medida rigoroso nos pode garantir o cumprimento de qualquer norma ou padrão que seja necessário aplicar. No caso da imagem estes aspectos de controlo do sinal faz-se através de um vectorscópio. No caso do áudio profissional, é através de uma solução RTW, o “vectorscópio” para o áudio.

Entra em cena a RTW

A RTW nasce em 1965, como empresa de prestação de serviços e o seu primeiro produto, um medidor de pico analógico, nasce em 1971. Nos anos sucessivos surge o primeiro modelo instalável em rack e, pouco depois, o primeiro modelo autónomo, de secretária. Em 1986 é lançado o primeiro modelo digital. Vários equipamentos de controlo vão entretanto sendo lançados simultaneamente e em 1991 surge um novo marco importante: o primeiro medidor de loudness. Seguem-se os primeiros medidores e analisadores de sinal áudio da série 10800, uma imagem clássica em tantos estúdios de som, de televisão, de cinema, no live ou em inúmeras outras aplicações, por todo o universo da produção profissional. A partir de 2010 surgem os primeiros modelos do TouchMonitor, de que vos falámos aqui, em 2014 os plugins, de que vos falámos aqui, em 2015 o novo controlo de Loudness e a partir de 2019, a RTW junta-se às marcas que incorporam as novas normas para AoIP, com novos modelos, que incluem esta opção. Já nos tempos actuais surge o TouchControl 5, uma verdadeira revolução de que já aqui vos falámos no Feedforward. Este novo modelo junta a medição à monitorização e distribuição de sinal, pensando nos formatos multicanal agora disponíveis.

A qualidade reconhecida

A prova da qualidade de excepção dos produtos da RTW reside, não só, nas qualidades incontestáveis dos modelos autónomos disponibilizados pela companhia alemã, mas também no facto de que alguns deles são incorporados como soluções de base em equipamentos para áudio profissional de outras marcas. Nomes como a nossa representada LAWO, mas igulamente a Studer, a Calrec, a SSL ou Stagetec incluem soluções de medição de sinal da RTW. Uma lista das empresas de broadcast, utlizadora de soluções RTW é a lista do who’s who neste universo e inclui, entre muitos, muitos outros, os nomes da BBC, CBC, NHK, WDR, Fox News, Globo, SKY, CNN, ESPN, TF1, AlJazeera, NBC, Discovery, Disney Channel, NPR, ARTE ou a nossa RTP. A lista é, naturalmente, demasiado longa para a referirmos aqui na íntegra. A RTW figura também na lista de equipamentos de vários notáveis profissionais. Para só citar uma outra referência incontornável, a mesa de masterização, especialmente construída para o Gateway Mastering, o estúdio de masterização do lendário Bob Ludwig, lá está um TM9 da RTW.

No broadcast, as soluções RTW são usadas para produção e uplink de TV ao vivo, estúdios de TV, edição de vídeo e pós-produção. São compatíveis com as especificações de transmissão mais recentes e criam resultados fiáveis ​​e previsíveis. Para estúdios de música, masterização, instalações de produção live, também se verifica a utilização maciça de produtos RTW. Obedecendo a especificações actualizadas, verificamos que o uso de equipamento da marca alemã se estendeu também à Google TV, Meta, YouTube, à Netflix, ao iTunes e outras plataformas e redes. As soluções RTW garantem sempre a fiabilidade e previsibilidade de resultados que fazem distinguir a marca.

Pode saber mais sobre as características técnicas das soluções de medição TouchMonitor, bem como o novíssimo Touchcontrol 5, os plugins e toda restante linha de produtos da RTW veja aqui.

Se quiser saber mais ainda ou assistir a uma demonstração, contacte-nos. Em Portugal, a Avantools é a especialista em soluções para medição e distribuição de sinal. E há uma solução RTW para si.

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Millennia, a lenda

O nome MILLENNIA fala por si. Ou melhor, soa por si. Talvez possa parecer óbvio, mas é bom, de vez em quando, lembrá-lo. A MILLENNIA está no mercado há 33 anos. A empresa produz equipamentos de áudio profissional de topo, presentes nos mais importantes estúdios, centros de produção e pós-produção, da música, da rádio, da televisão, de centros de investigação, de ensino, arquivos históricos e em palcos de todo o mundo. E é pelos circuitos, precisos e cristalinos, dos equipamentos produzidos pela marca americana, que passa o som dos maiores sucessos da música, de áudio dos maiores blockbusters e de grandes e pequenos centros de produção de áudio profissional, em geral. É por aí que passa, em primeira mão, o trabalho produzido pelos profissionais e instituições mais exigentes, que lidam com o universo do áudio. São os equipamentos de áudio profissional da MILLENNIA que definem o padrão de qualidade que qualquer marca aspiraria produzir e a que qualquer profissional de som, seguramente, aspira ter acesso. É um ponto que não tem, verdadeiramente, discussão.

A LENDA

Vale a pena recordar, a quem conhece, e revelar, a quem não conhece ainda, o que é a MILLENNIA.

A história da MILLENNIA começa numa produtora de música clássica, que, em 1990, gravava principalmente orquestras sinfónicas, conjuntos e solistas da região da Califórnia. O modelo original HV-3 foi projectado especificamente para gravação acústica crítica, i.e., que mantivesse toda a pureza acústica e o realismo dinâmico originais, sem levar em conta o custo de fabricação. A notícia de um modelo de pré-amplificador revolucionário, totalmente transparente e único, espalhou-se, e muitos engenheiros de gravação de todo o mundo começaram a pedir à MILLENNIA que construísse um HV-3 para eles.

Isso foi, pois, há 33 anos. Desde aqueles primeiros tempos, a MILLENNIA tornou-se assim um dos principais fornecedores de equipamentos de gravação de ultra-alto desempenho e o pré-amplificador de microfone externo mais usado do mundo, para gravação crítica de som, seja música (orquestras sinfónicas, bandas sonoras de filme, investigação acústica, etc.) ou qualquer situação onde a pureza do sinal é o factor único a ter em conta.

A filosofia de design da MILLENNIA nunca variou: continuar a aplicar as práticas mais rigorosas ao design e fabricação de equipamento para áudio. Se um circuito MILLENNIA (pré-amplificador, EQ, dinâmica, etc.) não for o instrumento mais preciso, neutro e dinamicamente estável de seu tipo, os engenheiros da empresa continuarão a trabalhar até que o seja. O êxito não nasce do nada. Provém deste rigor, sem compromisso.

Num mundo, aparentemente, dominado pelo conceito de pré-amplificadores que “imprimem” um determinado “carácter” ao som, a MILLENNIA é conhecida por não imprimir carácter sonoro. Qual a razão então para que tantos profissionais, dos mais qualificados, experientes e exigentes do mundo, escolham MILLENNIA?

A HISTÓRIA DO HV-3

O primeiro pré-amplificador construído, o HV-3, foi fruto de um trabalho levado a cabo ao longo de anos, enquanto o seu criador, John La Grou, gravava orquestras sinfónicas no norte da Califórnia. Música clássica – ou melhor, toda música, dita “acústica,” captada em condições de máxima exigência – requer captação e reprodução precisas, transparentes e dinamicamente estáveis. O microfone e o pré-amplificador, às vezes operando com mais de 60dB de ganho, podem injectar grandes quantidades de “coloração” no sinal de áudio. Portanto, os engenheiros de som que trabalham nesta área da acústica crítica, selecionam microfones e pré-amplificadores que imprimem a menor quantidade de auto-coloração (distorção) ao sinal. O HV-3 tem a faixa dinâmica mais alta de qualquer pré-amplificador feito hoje e foi projectado ao longo de anos de testes de audição, para garantir a captura de microfone mais neutra e dinamicamente mais correcta.

Os pré-amplificadores MILLENNIA passaram, desta forma, a estar presentes em estúdios de música, de rádio e de televisão, nas salas de concerto, em centros de investigação, em universidades, em arquivos históricos de som, no vivo, nos laboratórios de investigação e como ferramenta de referência nas maiores fábricas de microfones do mundo. Mais estúdios de música, produtores e engenheiros de som e mais longas-metragens de Hollywood apoiam-se nos pré-amplificadores MILLENNIA do que em qualquer outro. São mais de 50.000 canais em acção em estúdios, salas de espectáculo, captação remota, espectáculos ao vivo, estúdios de ADR e palcos Foley, dos mais exigentes de todo o mundo. Se os pré-amplificadores MILLENNIA são claros e cristalinos e não adicionam nada ao sinal original, perguntar-se-á, então qual é a razão de toda esta popularidade? É que, se é certo que estes pré-amplificadores não adicionam nada ao sinal original, também, e isto é particularmente importante, não lhe retiram nada. Um pré-amplificador não é um “efeito”…

OS PRODUTOS

Na lista de produtos disponibilizada pela MILLENNIA, o destaque vai, naturalmente, para os seus pré-amplificadores da linha HV. De dois, quatro, oito ou dezasseis canais, portáteis ou fixos, com ou sem ligação DANTE, com ou sem opção MADI. Mas não podemos deixar de destacar também os processadores de sinal analógicos, equalizadores paramétricos, compressores-limitadores e outros, que poderá descobrir mais adiante.

PRECISÃO

Tal como uma lente fotográfica de alto de gama, que adiciona aberração e distorção de cor mínimas, mesmo nos limites extremos e não adiciona imagens fantasma, astigmatismo ou reflexos, um bom pré-amplificador mantém um timbre neutro, mesmo em faixas dinâmicas extremas (tanto ultra-baixo como ultra-alto) e não apresenta distorções, transientes detectáveis ​​ou resposta indesejável a aumentos súbitos da intensidade do sinal. E estas são as características presentes em toda a linha de modelos oferecidos pela MILLENNIA. A formidável quantidade de galardões ganhos pela empresa, instituídos pelas mais prestigiadas e representativas instituições da indústria está aí para o atestar.

Se quiser saber mais sobre a MILLENNIA e os seus produtos veja aqui. Para informações adicionais e demonstrações, contacte-nos.

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Está tudo pronto? Eis o DIVINE

No mundo moderno de áudio em rede, com as redes Dante® e AES67 a serem cada vez mais usadas para distribuir o sinal de áudio, era necessário um monitor que simplesmente se pudesse ligar a essas redes e também oferecesse algumas funcionalidades realmente inteligentes. É aqui que entra em cena o Divine da GLENSOUND! Mais que um monitor de áudio de referência, o novo Divine constitui um novo conceito, extremamente útil em numerosas aplicações de áudio profissional, no broadcast, na rádio ou no live. Fique a conhecer o Divine.

Se os seus estúdios, móveis ou fixos ou os seus carros de exterior estão preparados para a tecnologia Dante®, o novo DIvine da GLENSOUND é a opção de monitorização, perfeitamente adequada, a ter em atenção.

O Divine é um monitor de áudio em rede, para redes de áudio Dante® e AES67. Uma única ligação de cabo de rede, Neutrik Ethercon 100Mbit/s, fornece energia e 4 canais de áudio para o Divine. Mas a história não fica por aí. O Divine dispões de dezoito parâmetros configuráveis ​​separados, que podem ser configurados ​​a partir de um ecrã traseiro que permite definir o seu modo operacional preferido para este equipamento.

O driver debita 10W e é emparelhado com um amplificador digital classe D. Desta forma, o Divine soa bastante potente para uma caixa tão pequena. A potência disponível do PoE foi maximizada o que, juntamente com a escolha de um driver eficiente e algum trabalho DSP inteligente, resulta num som muito forte para este tipo de monitor de referência. O amplificador Classe D integrado, pode ser alimentado por PoE, possui um DSP interno com compressão e limitação, configurável no ecrã LCD da parte traseira da unidade ou pelo aplicativo GlenController (cf. adiante.)

Uma coisa que chama a atenção no Divine é o seu estilo. A sua robusta caixa de metal sólido, estanque, e as suas curvas não pareceriam deslocadas num estúdio de topo ou num teatro. O seu acabamento é de alta qualidade. Na frente há um selector de entrada e um controlo de volume, juntamente com um medidor PPM de 4 segmentos. Na parte traseira há um pequeno ecrã para seleccionar as opções de configuração.

As quatro entradas disponíveis no Divine são seleccionáveis frontalmente, em pares ou misturadas. Qualquer entrada pode ser desactivada, se necessário.

A principal característica do Divine é que qualquer entrada pode ser configurada para ser uma interrupção de outra, com vários níveis de dimming. Por exemplo, se o Divine for usado numa cabine de um teatro, a entrada 1 pode ser o feed do espectáculo, com a entrada 2 definida como a interrupção para o director de cena. Qualquer chamada deste interromperia, portanto, a transmissão do espectáculo na cabine. Esse recurso de interrupção funcionará com qualquer fonte de rede Dante®, pois detecta apenas o áudio recebido o que constitui uma função muito útil. A interrupção também pode ser configurada para ignorar o controlo de volume para que os utilizadores ainda recebam as suas deixas, mesmo que tenham diminuído o volume do Divine.

Diferentes predefinições de EQ estão disponíveis juntamente com um corte de LF e um aumento de ganho de 0 a 24dB. Para clareza adicional no material de voz, está disponível um filtro de passagem de banda .

O PPM frontal pode funcionar como um medidor PPM tradicional geral ou, alternativamente, como os LEDs são multicoloridos, o Divine pode ser configurado para mostrar uma indicação PPM por entrada, em cada LED individual.

O potenciómetro de volume na frente pode ser configurado para ter um nível mínimo, garantindo que o altifalante não possa ser desligado. É possível definir um nível de volume máximo.

O nível de alinhamento é selecionável para atender aos requisitos standard de -24dBFs, -20 dBFs ou -18 dBFs e cada entrada pode ser configurada para ter atrasos independentes de 0-40 ms. As luzes frontais também podem ser definidas no modo escuro para situações em que o Divine precisa ser ouvido e não visto.

Como em qualquer outra solução envolvendo o protocolo Dante, a gestão de sinal é gerida pelo software Dante Controller da Audinate. Isso permite que qualquer uma das quatro fontes diferentes numa rede Dante seja distribuída para o Divine. O Dante Controller também é usado para definir o modo AES67, se necessário.

O Divine dispões também de um aplicativo de controlo remoto, gratuito, da Glensound, o Glen Controller. Este aplicativo permite o controlo remoto de todas as configurações, actualizações remotas e a configuração para grupos de monitores.

Para maximizar a conveniência e manter os custos baixos, o Divine inclui roscas de microfone padrão na base para montagem em suportes de microfone e uma montagem VESA de 75 mm na parte traseira para que possam ser usados suportes de baixo custo e facilmente disponíveis.

Se a sua infraestrutura de áudio em rede está pronta e funcional, está pronta a receber o DIvine.

Saiba tudo sobre o novo Divine da GLENSOUND aqui e leia aqui e aqui análises a este produto. Consulte-nos para mais informações e demonstração.

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VoicEX, o novo Voice Extractor da CEDAR AUDIO

A CEDAR AUDIO acaba de anunciar um grande avanço na redução de ruído com base em IA, com a introdução do seu novo voice extractor, o VoicEX. Este produto incorpora recursos algorítmicos exclusivos que o levam para além das técnicas tradicionais de redução de ruído baseadas em IA e oferece um desempenho excepcional. Tão excepcional que os próprios engenheiros de software da CEDAR AUDIO ficaram espantados com a quantidade de ruído removido e com a qualidade do sinal tratado. Aplicável em tantas e tantas situações de produção e pós-produção áudio profissional, em arquivos, no broadcast, em estúdio, no vídeo ou no cinema. Ouça para crer.

O prestígio da CEDAR AUDIO no domínio do restauro, processamento, masterização e limpeza de sinal áudio é notório e vem de longe. A empresa iniciou a sua actividade há mais de trinta anos, ganhando uma reputação merecida e aumentando constantemente a qualidade e capacidades dos seus produtos. Já aqui no Feedforward mencionámos por diversas a palavra “milagre” a propósito de novos produtos da empresa inglesa. A qualidade dos produtos da CEDAR AUDIO e o notoriedade da marca são comprovados pelos inúmeros galardões que lhe têm sido atribuídos e pela sua presença em centenas de organizações que lidam com áudio profissional, espalhadas por todo o mundo.

Há anos que a CEDAR AUDIO começou a desenvolver algumas das tecnologias que conduziram a este novíssimo VoiceEX. A empresa estava certa de que elas ofereceriam uma melhoria notável em relação às técnicas de redução de ruído existentes, mas não sabia até que ponto. Surpresa foi a reacção de todos os que ouviram os resultados do primeiro protótipo do VoicEX, e o subsequente ajuste fino do algoritmo foi direcionado para o fazer alcançar os melhores resultados possíveis na mais ampla faixa de áudio. Os resultados são notáveis, e o consenso é de que o VoiceEX define um novo padrão para redução de ruído de áudio em tempo real.

O avanço foi possível graças a uma abordagem completamente nova à operação de extração de voz, incorporando os próprios avanços da CEDAR AUDIO no campo de redes neurais profundas para identificar as vozes no sinal e criar dois fluxos de áudio: um contendo apenas as vozes e outro contendo tudo o resto. Essa abordagem torna o VoiceEX muito simples de usar.

Num GUI onde é de esperar vários controlos, o utilizador encontra apenas dois botões: um para determinar o volume do fundo e o outro para controlar o volume da fala. Reduzido um, o ruído desaparece sem afectar o timbre das vozes. Reduzindo o outro, as vozes desaparecem para revelar o fundo. Aumenta-se qualquer um deles para enfatizar cada uma das componentes do sinal. É incrivelmente simples de entender e não leva tempo para o dominar e usar, característica, aliás, de outros produtos da CEDAR AUDIO, mas os resultados são realmente surpreendentes.

O novo VoicEX está indicado para o restauro áudio no broadcast em geral, na rádio em particular, em estúdios de som, na televisão, no vídeo, no cinema e é de aplicação imprescindível em arquivos sonoros, históricos ou de outra qualquer natureza.

Comprove aqui a qualidade e conheça as características do novo VoicEX. Aproveite e veja outras soluções que a CEDAR AUDIO tem para si. Venha falar connosco para saber mais ainda sobre o VoicEX e outros produtos da CEDAR AUDIO. A AVANTOOLS é o nome de referência no fornecimento de soluções para a área do restauro de áudio em Portugal.

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DNS 4, a dificuldade em encontrar palavras

Tudo o que se possa dizer sobre o DNS 4 da CEDAR AUDIO parece ficar sempre aquém daquilo que o produto merece que sobre ele seja dito. De acordo: o DNS 4 é um milagre, um portento de tecnologia, uma peça imprescindível na caixa de ferramentas de qualquer operador de áudio, um verdadeiro canivete suíço, imprescindível para uma captação de som sem espinhas. Pois é, mas é isso, e é sempre também o muito mais que não conseguimos exprimir por palavras, quando se liga o aparelho e se começa a trabalhar com ele. Por isso lhe dizemos que as palavras ficam aquém do significante. Resta uma solução: venha ouvir o DNS 4 e (a)testá-lo. Vai então perceber o que queríamos dizer.

Dizer que a CEDAR AUDIO é a referência absoluta e incontestada no domínio do restauro de som, supressão de ruído e outras funções de processamento de som há mais de 30 anos, não seria dizer pouco. As causas desta posição que a CEDAR AUDIO ocupa radicam certamente no facto de que “muitas empresas afirmam ser as melhores no que fazem. De vez em quando, é verdade.”

Os produtos da CEDAR AUDIO estão presentes em tudo o que é estúdio de rádio e de televisão, plateau de cinema, carro de exteriores, em tudo o que é transmissão de grandes e pequenos eventos desportivos, artísticos, em tudo o que é recuperação de arquivos históricos de áudio, em tudo o que é estúdio de som de referência, da captação à masterização e em inúmeras outras situações em que é necessário distinguir o trigo do joio sonoro. É difícil não associar a CEDAR AUDIO aos mais altos padrões de qualidade e os numerosíssimos prémios ganhos pela empresa inglesa, que a AVANTOOLS distribui em Portugal, estão aí para o atestar.

Há tempos, a CEDAR AUDIO ultrapassou-se a si própria com a introdução no mercado do novo DNS 4. Falámos-lhe na altura deste novo modelo, e chamámos então ao DNS 4 um milagre. Nem mais, nem menos. Reavivamos-lhe então a memória, caso lhe tenha escapado este nosso artigo ou precise de recapitular alguma da matéria que então lhe expusemos.

Para além do referido artigo do Feedforward, poderá encontrar aqui todas as características técnicas do produto e, querendo, poderá contactar-nos para mais informações ou para ouvir para crer.

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TM7, a referência na medição de sinal

As soluções RTW para medição do sinal sonoro são, sem qualquer margem para dúvida, a referência, quando falamos de áudio profissional. Grandes marcas neste campo, como a LAWO, optaram por integrar soluções RTW nos seus produtos. A razão é simples: as soluções RTW são fáceis de operar, escaláveis, flexíveis, precisas. Estas soluções integradas são perfeitamente equivalentes às dos produtos RTW que funcionam de modo autónomo. Venha conhecer o universo RTW.

São muitas as marcas de mesas de mistura que integram soluções de medição do sinal RTW nos seus produtos. Veja aqui alguns exemplos. Não se admire: a RTW é a referência neste domínio, criadora de soluções de hardware e softwarem poderosas, flexívies e muito fáceis de operar. Na maioria dos casos de uma solução RTW integrada na própria mesa, a escolha recai num TouchMonitor TM7 e a razão, na maioria dos casos também, parece ser a de que os clientes realmente encomendam as suas mesas com esta opção para poderem manter os olhos no áudio.

Embora o TM7 esteja totalmente integrado nas mesas, as funcionalidades e capacidades são exactamente as mesmas do TouchMonitor TM7 de hardware autónomo.

Para ambientes de trabalho em que o espaço é uma condicionante, uma unidade de medição de áudio da série TouchMonitor TM7 é a escolha ideal. Combinando um conceito operacional, simples e flexível, e o GUI do TM9 com um ecrã sensível ao toque de 7″ de alta resolução, o TM7 permite uma configuração fácil e é rico em funcionalidades.

O TM7 permite a medição do sinal analógico, AES3, SDI, Dante e Ravenna AoIP, dependendo do painel de ligações selecionado. Tem capacidade para até 32 canais de áudio. Pode ser integrado numa rede redundante com dispositivos equipados com ligação AoIP. O conceito de software totalmente escalável e modular permite uma configuração flexível, de acordo com as necessidades, actuais e futuras. O software básico de 4 canais (4 x Mono, 2 x Estéreo, 2 x Mono e 1 x Estéreo, Retenção de Pico, Medidor de Fase, Teclado Global, Redução de Ganho) pode ser amplamente expandido, activando licenças de software opcionais como Modo Multicanal, Loudness, RTA e outros. A versão actual do firmware fornece medições de formatos surround imersivos.

Controlo por ecrã ecrã táctil de 7″, 16:9 TFT, fácil e rápido com ajuda confortável, uma poderosa plataforma DSP para exibição paralela de vários instrumentos, software totalmente escalável e modular para configuração flexível e actualizações fáceis, local ou remotamente, portas Ethernet/LAN, USB, VGA e GPIO, estas são apenas algumas das muitas características e funcionalidades do TouchMonitor TM7.

Conheça melhor o TouchMonitor TM7. Saiba ainda mais sobre este modelo e outros da linha RTW. Venha conhecer qual o que se adequa melhor às suas necessidades, contacte-nos.

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O pequeno milagre

O DNS 4 é o recentíssimo modelo lançado pela CEDAR AUDIO, o mais potente e mais avançado da série que utiliza a tecnologia DNS (Dynamic Noise Supression). Quem experimentou os modelos anteriores desta série da CEDAR AUDIO, sabe por que razão podemos arriscar a palavra milagre. Os resultados da aplicação desta tecnologia parecem, de facto, um milagre. Mas não, a prestação dos diferentes modelos da série DNS não tem nada de místico. É o resultado da aplicação de uma tecnologia avançada, desenvolvida e aplicada pela CEDAR AUDIO, empresa líder em restauro de áudio, supressão de ruído e correcção da inteligibilidade de fala, uma referência absoluta da indústria. O DNS 4 segue uma tradição que vem de longe e junta-lhe pormenores que o vão deixar supreendido.

Já por diversas vezes falámos, aqui no Feedforward, dos anteriores modelos da série DNS: o portátil DNS 2 de dois canais e o 8D, um modelo em rack de oito canais. O DNS 4, é o modelo mais recente e avançado desta série. Portátil, com uma entrada de alimentação Hirose HR-10 e mini-XLRs que permitem muitas ligações, o novo DNS 4 ocupa pouco mais espaço do que o DNS 2, uma referência neste tipo de equipamento, mas dobra o número de canais disponíveis.

Uma das caractaerísticas que mais sobressai nesta série é a sua incrivel rapidez de processamento e a quase inacreditável simplicidade de operação. O algoritmo DNS requer apenas activar a função learn, que permite identificar e adaptar o algoritmo ao ruído de fundo e, em seguida, ajustar a quantidade necessária de atenuação desse ruído. Apesar desta simplicidade, os resultados alcançáveis roçam o notável. Além disso, apesar de ser tão compacto que pode ser colocado num bolso ou numa mochila de equipamento, o DNS 4 oferece entradas de microfone e linha analógicas, de nível de ruído ultra baixo (este último com alimentação phantom opcional de 48V), entradas digitais AES3/AES11 e entradas analógicas e saídas digitais. E, para aumentar ainda mais a sua flexibilidade, funciona com 12V, o que permite usá-lo in situ tão facilmente quanto num plateau de cinema ou num estúdio de música.

Mantendo a latência quase zero de seus antecessores, o DNS 4 é adequado para uso em todas as situações: gravação ao ar livre ou em qualquer espaço confinado, transmissão ao vivo e som live, em locais como teatros, salas de concerto, auditórios de conferências, locais de culto e, naturalmente, em estúdio.

O DNS 4 não é substituto para qualquer outro produto CEDAR AUDIO existente. Foi projectado para complementar o DNS 2 e o DNS 8D, oferecendo uma nova opção para utilizadores que precisam de mais de dois canais de DNS, tudo numa unidade muito compacta e portátil, em alternativa a uma unidade de montagem em rack.

A tecnologia DNS da CEDAR AUDIO é usada em produções e transmissões da mais alta qualidade, para eliminar ruído de tráfego, ar condicionado e outros ruídos mecânicos em geral, vento, chuva e quaisquer outros tipos de ruído de fundo. Isso ajuda a compensar condições acústicas desfavoráveis, má colocação dos microfones e permite até suprimir a reverberação em excesso.

A tecnologia DNS é usada para limpar o som na produção e pós-produção de filmes e vídeo, suprimir ruído ambiente em transmissões ao vivo, actualizar bibliotecas de som e melhorar a inteligibilidade da fala. É o que, legitimamente, se pode chamar um padrão da indústria, que ganhou vários importantes prémios, incluindo um Emmy, um Oscar, um IABM e dois Cinema Audio Society.

O DNS 4 é um milagre. Necessário, de facto, ouvi-lo para crer.

Veja mais sobre o novo DNS 4 aqui. Conheça as características do novo DNS 4 aqui e, se ainda não os conhece, aproveite para descobrir outros produtos da CEDAR AUDIO aqui. Se quiser ficar a conhecer ainda melhor todos estes produtos ou caso os queira experimentar e ouvir o milagre, contacte-nos.

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Revolucionário

Um sistema de intercomunicação sem fios, totalmente novo, capaz de suportar até 250 unidades de cinto e 100 antenas numa única instalação, o Bolero é uma revolução. O Bolero da RIEDEL define um novo conceito de intercomunicação sem fios. Uma unidade de cinto sem fios, um teclado sem fios ou um walkie-talkie? É tudo isso, sim, e muito mais. Um design único, de uma flexibilidade, facilidade de operação, robustez e qualidade de construção absolutamente ímpares. A intercomunicação do futuro está nas suas mãos.

Lançado em 2017 pela RIEDEL, o Bolero tornou-se desde logo a referência quando falamos de intercomunicação sem fios. E há boas razões para isso.

O Bolero redefine a categoria de intercomunicação sem fios. Fá-lo por apresentar recursos como seu ADR (Advanced DECT Receiver), um conceito com tecnologia multi-diversidade e anti-reflexo, para maior robustez de RF, registo do módulo de cinto NFC Touch&Go e operação versátil, preenchedo, a mesma unidade, diversas funções, como módulo de cinto sem fios, teclado sem fios ou — pela primeira, vez no mercado — um walkie-talkie.

O codec de voz de alta resolução do Bolero oferece maior inteligibilidade de fala e uso mais eficiente do espectro de RF, suportando duas vezes mais o número de módulos de cinto por antena, para a mesma largura de banda de rádio que outros sistemas baseados no DECT. A tecnologia ADR, exclusiva da RIEDEL, combina um design de receptor exclusivo com vários elementos projetados especificamente para reduzir a sensibilidade a reflexões multipath, tornando o Bolero utilizável em ambientes de RF especialmente complicados, onde outros sistemas têm enorme dificuldade em cumprir a sua função.

O próprio módulo de cinto possui seis canais de intercomunicação e um botão “Responder” separado, para uma resposta rápida ao último contacto. O ecrã, legível e regulável à luz do sol, do Bolero pode ser rodado para que seja legível em qualquer orientação. Além disso, mais uma novidade RIEDEL, o beltpack pode ser usado sem um auscultador de ouvido, como um walkie-talkie, utilizando o microfone e altifalante integrados. Os beltpacks Bolero suportam bluetooth, permitindo a ligação de um auscultador bluetooth ou um smartphone . Quando um smartphone está ligado, o beltpack pode funcionar como na configuração “mãos livres” de um carro, para que o utilizador possa receber chamadas no seu telefone e falar e ouvir através do auscultador. Os utilizadores também podem injectar chamadas telefónicas diretamente nos canais de intercomunicação, proporcionando novos níveis de flexibilidade dos fluxos de trabalho.

Com base na ampla experiência da RIEDEL, o beltpack usa uma combinação de materiais premium, incluindo plásticos de alta resistência e moldes de borracha, tornando-o resistente e confortável de usar em qualquer situação.

E, convém lembrar, o Bolero integra-se com outras tecnologias RIEDEL. Com a adição do novo modo Bolero Standalone 2110 (AES67), estão agora disponíveis três modos de rede para os sistemas Bolero, cada um deles dedicado a aplicações específicas. O modo Bolero Integrated aproveita a poderosa infraestrutura Artist, incluindo a capacidade de utilização de SmartPanels e grande diversidade de entradas e saídas. O modo Bolero Standalone Link oferece simplicidade plug & play, especialmente adequada para instalações mais pequenas, portáteis ou nos casos em que o Bolero precisa ser ligado a outros sistemas, sem a necessidade de uma matriz Artist. Finalmente, o modo Bolero Standalone 2110 (AES67) permite que os utilizadores configurem uma rede IP, baseada em padrões SMPTE 2210/AES67, também sem a necessidade de uma matriz Artist.

Quando falamos de intercomunicação, não existe, simplesmente, uma alternativa mais versátil, mais robusta e mais poderosa ao Bolero. Este Bolero revoucionário, Com a garantia de fiabilidade da RIEDEL.

Saiba mais sobre o Bolero aqui. Se quiser saber mais ainda sobre este ou qualquer dos outros produtos da RIEDEL e das propostas que melhor se adequam às suas necessidades, venha falar connosco.

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Voz clara, sem ruído nem artefactos

A promessa da WAVES é simples e clara: um novo plugin que constitui um novo padrão, no que respeita a remoção de ruído. De uma forma radical, o novo Clarity Vx e a sua versão mais potente, o Clarity Vx Pro, removem o ruído dos registos de voz, isolando-a do ruído ambiente de fundo. Fazem-no instantaneamente e em tempo real. Qualquer das versões usa uma tecnologia, desenvolvida pela WAVES, assente em Redes Neurais e foi desenhada para lidar com registos que contenham captação de voz, de modo a torná-la perfeita e cristalina. E sem adicionar qualquer artefacto. Simples e claro.

Redes neurais e IA

Uma rede neural é constituída por uma série de algoritmos concebidos para reconhecer as relações subjacentes num conjunto de dados, funcionando mediante um processo que recria a forma como o cérebro humano opera. A tecnologia de redes neurais da Waves, na qual assentam os novos plugins, é uma abordagem de IA, pioneira, usada para redução de ruído e aprimoramento de voz.

Duas versões

O Clarity Vx é a versão mais simples e foi projectado para produtores musicais e podcasters. Funciona em dois modos. Em modo Broad 1 pode preservar vozes principais e secundárias, quando mais de uma voz está presente. O modo modo Broad 2 proporciona um processamento mais severo e pode separar a voz principal das vozes de fundo. A operação é tão simples quanto o girar de um botão no sentido dos ponteiros do relógio, até “limpar” totalmente o seu registo vocal. É a maneira mais rápida de corrigir qualquer gravação de voz, seja em produção musical, vídeo, rádio ou podcasting, ou outra, com garantia de alta qualidade. O plugin identifica a voz e separa-a de forma limpa dos ruídos de ambiente/fundo mais severos, como os ruídos de AC, do ventilador de um computador, ar condicionado, do tráfego ou outra fonte qualquer contínua.

O Clarity Vx Pro é uma versão mais complexa e avançada do Clarity Vx. Assenta exatamente na mesma tecnologia Waves Neural Networks que o Clarity Vx , com a mesma alta resolução, mas adiciona recursos avançados, como separação de ambiente, controlo multibanda e controlo de largura mono/estéreo.

O Clarity Vx Pro destina-se a profissionais de áudio em todas as áreas, incluindo produtores musicais e engenheiros de som, distinguindo-se na pós-produção de diálogos em cinema, vídeo ou em qualquer forma de broadcast. O Clarity Vx Pro limpa vozes isoladas e diálogos com a maior qualidade profissional, sem artefatos nem corrupção do sinal original, numa fracção de tempo, quando comparado com outras ferramentas disponíveis no mercado. Pode funcionar em tempo real, dentro de uma DAW, é totalmente automatizável, sem a necessidade de proceder a qualquer rendering posterior, sem módulos adicionais e sem processamento destrutivo. Quando aplicado ao vídeo ou cinema, por exemplo, o Clarity Pro permite que os engenheiros de som limpem o diálogo e removam o ruído em tempo real, enquanto vêem as imagens em que trabalham.

Tornar a vioz clara

Com o Clarity Vx e Vx Pro da Waves garante a remoção do ruído em alrta resolução, com resultados imediatos, mediante uma operação extremamente simples e sem curva de aprendizagem significativa, tornado o seu fluxo de trabalho mais dinâmico. É a solução perfeita para músicos, produtores, e operadores de áudio, em misturas, pós-produção, ou na criação de conteúdos.

A forma entusiástica como o Clarity Vx e Vx Pro da Waves foram recebidos pelos mais afamados e exigentes profissionais do áudio diz bem da qualidade deste novo e revolucionário produto. Para o testemunhar e para uma visão mais geral sobre os dois produtos clique aqui. Para o Clarity Vx veja aqui. Para o Clarity Vx Pro veja aqui. Se quiser ficar a saber mais ainda sobre estes produtos ou para uma demonstração das suas capacidades, contacte-nos.

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HV-3D, as 8 vias para a excelência

A Millennia é uma marca de referência, quando falamos de equipamento de topo para áudio profissional. O pré-amplificador, modelo HV-3D é a versão de 8 canais do muito bem sucedido e popular pré-amplificador estéreo HV-3C. O HV-3D combina várias vias para minimizar peças mecânicas e eléctricas redundantes. É uma ferramenta que garante total fiabilidade. Uma ferramenta valiosa e útil, independentemente dos caminhos para onde a sua criatividade o leve. O HV-3D da Millennia é o passo certo, o passo que acaba por rentabilizar o seu investimento inicial, assegurando-lhe a captura do áudio mais cristalino, no exterior e em estúdio.

HV-3D

Os pré-amplificadores de microfone ampliam o sinal de entrada 1000 vezes. Não há undo para além deste ponto. Coloração ou distorção tornam-se parte do sinal. As informações perdidas nunca poderão ser recuperadas. Plug-ins digitais não podem “descolorir” o som ou restaurar parciais harmónicos superiores, perdidos. Algoritmos de compressão de dados (MPG, AC3, DTS etc.) não são capazes de distinguir sinal de ruído, portanto, preservar a clareza e integridade do sinal em todo o processo de gravação e produção é fundamental para comunicar a intenção e a individualidade do som de um músico ou actor. Não importa quão subtil ou atraente é um som de “assinatura”. Esse colorido destrói as opções em cada passo da cadeia. O caminho de sinal aberto e transparente da Série HV-3 definiu o conceito de “alta definição” desde o seu lançamento. Insubstituível em estúdio, mas também no exterior. A gravação em exterior é um número no arame, com apenas uma chance de capturar o momento vivo da performance, no seu ambiente original. A série HV-3 foi projectada para transmitir o sinal dos microfones para dispositivos de gravação, inalterado. Para além de garantir a capacidade de conduzir cabos extremamente longos. Não existe tal coisa como um cabo simples com ganho. Mas as entradas sem transformador da Série HV-3, circuito de áudio balanceado e o design de amplificador mínimo, aproximaram-nos mais do que qualquer outra solução do objetivo de um pré-amplificador: precisão absoluta e realismo sonoro sem compromissos.

Com o HV-3D são estes algumas das características de que vai poder desfrutar:

  • Recuperação de ambiente incomparável.
  • Design sem transformador com transistor de octeto discreto, de alta velocidade, com margem de entrada de +23 dBu, sem “pads” de atenuação.
  • Precisão tímbrica, sem cor, em todos os níveis dinâmicos.
  • Circuito de áudio totalmente balanceado, com componentes de precisão que mantêm a integridade do sinal: THD abaixo de 5 ppm (0,0005%).
  • Desempenho musical excepcionalmente realista e sem esforço.
  • O estágio de saída baseado em FET de precisão, com 32 dB de headroom: alimenta cabos de até 300 m.
  • Controladores de ganho padrão com 36 passos (1,5 dB por passo), estéreo, combinados a 0,08 dB.
  • Fonte de alimentação universal ultralimpa.
  • Terminais de ouro.
  • Chassis de rack de aço soldado.

Um imenso rol de características únicas, aqui definidas sumariamente, que conferem ao HV-3D um lugar de destaque nos maiores estúdios, por todo o mundo. Características que lhe garantiram um conjunto invejável e sem paralelo de prémios, referências e outras distinções.

Saiba mais sobre o HV-3D aqui e venha falar connosco para conhecer mais ainda sobre este equipamento de elite ou para um teste.